2025金點新秀設計獎得獎名單揭曉！9件年度最佳設計獎一次看

「金點新秀設計獎」收到全台59校、122系共4,862件作品報名參賽，經初審評選，由來自產業、學界與設計實務專家組成的評審團，層層選拔出具備創新精神、設計實力與市場潛力的優秀作品。今年共有644件佳作晉級，獲得「金點新秀入圍獎」肯定，最終則有127件優秀作品在激烈角逐中脫穎而出，榮獲各類獎項，而其中獲得評審團最高評價「金點新秀年度最佳設計獎」的9件得獎作品，名單如下：

2025金點新秀設計獎得獎名單

產品設計類｜大同大學工業設計學系林瑋霖、黃薰潁的「SELENE - 適性化探勘載具」，以圓艙設計收納樣本袋，並結合吊掛設計，協助各項探勘與採集物種的作業過程。

產品設計類「SELENE - 適性化探勘載具」。圖片來源｜台灣設計研究院

傳達設計類｜中原大學商業設計學系陳紹齊、葉彥君、林雅萱的「綠幕：序」，透過綠幕與後製隱喻，映照設計學習中的成長歷程與自我重構，探索在既定成長軌跡中跳脫框架的可能。

傳達設計類「綠幕：序」。圖片來源｜台灣設計研究院

數位影像設計類｜國立東華大學藝術創意產業學系賴星辰的「尋找磁石花」，改編自個人生命經驗，透過拼貼與縫線風格動畫，描繪一名非典型孩子追尋「正常」的旅程，探討自我接納與對常規框架的反思。

數位影像設計類「尋找磁石花」。圖片來源｜台灣設計研究院

數位互動設計類｜國立臺北科技大學互動設計系曾莉榛、張愛翎、郭道申的「Fragile Signals」，是一件結合音樂、影像與體感偵測的互動投影作品，讓觀眾透過肢體動作參與，體驗網路性暴力受害者的心境變化。

數位互動設計類「Fragile Signals」。圖片來源｜台灣設計研究院

空間設計類｜大葉大學空間設計學系莊茗予的「文明記壇–渡難之島的場所構成體系之陳述冊」，透過對舊文明小島上的生活、信仰與產業的觀察，建構出一套獨特的場所構成語彙，探索島嶼文明如何在內外交織中生成其形色樣態。

空間設計類「文明記壇–渡難之島的場所構成體系之陳述冊」。圖片來源｜台灣設計研究院

工藝設計類｜國立臺北教育大學藝術與造形設計學系徐子琪的「實·蘊 / 實·循序」，作品以金屬編織呈現果實結果的過程，象徵創作者在不同生命階段中累積的體悟與成長經驗。

工藝設計類「實·蘊 / 實·循序」。圖片來源｜台灣設計研究院

時尚設計類｜實踐大學服裝設計學系趙柏騫的「重力臨界」，假想在重力被強大磁力取代的情境下，重新思考服裝作為載體的形式與結構的可能性。

時尚設計類「重力臨界」。圖片來源｜台灣設計研究院

社會設計類｜國立成功大學工業設計系張芷綾、陳藝律、卓亮涵的「朋友聽我說」，透過角色扮演與溝通練習，引導孩童培養社交技巧，學習尊重差異並發掘自我特質，落實融合教育精神。

社會設計類「朋友聽我說」。圖片來源｜台灣設計研究院

產學合作設計類｜私立復興高級商工職業學校廣告設計科權子熙、俞宣存、 陳薪予、黃思叡、謝承廷、何君薇、高苓芸、莊博鈞、余凱翔的「都是傳說」，與台北市警察局松山分局合作，結合都市傳說與定格動畫，以隱喻手法演繹台灣常見詐騙案例，協助反詐騙宣導。

產學合作設計類「都是傳說」。圖片來源｜台灣設計研究院

循環設計特別獎

今年「金點新秀循環設計特別獎」持續與永續循環經濟發展協進會合作辦理，共吸引180件作品報名參與。經評選後，共有3件作品獲得特別獎肯定，名單如下：

嶺東科技大學創意產品設計系黃惠怡、江逸葶、潘明利、劉晉嘉的「綠意輪迴—茭白筍殼再生育苗袋」，利用南投廢棄茭白筍殼混合紙漿基材製成可分解的育苗袋，兼具移苗前育苗保護與減塑環保的功能。

明志科技大學工業設計系洪莉婷、徐庭萱、黃宥霖的「鬆肥棒 -Thôo-tāu」，是一款結合鬆土、種植與施肥功能的家庭農藝用具，為花生殼與澱粉類黏合而成的天然肥料塊，前端尖銳設計易於鬆土與精準控肥。

東海大學工業設計系張祐瑄、高鈺荃的「Indigrove-藍染木屑椅凳」，結合藍染與木屑廢料，透過創新結構設計打造獨特椅凳，展現對材料再生與美學的新詮釋。

包裝設計特別獎

2025「金點新秀包裝設計特別獎」亦吸引198件作品參賽。經評選，共有3名得主，表彰傑出的包裝設計創意之作得獎作品名單如下（不分名次）：

樹德科技大學視覺傳達設計系陳艿蓁、鄭維寧、黃珮晴、渡邊七海、神谷樹菜的「移印染布商品包裝設計」，與大地工作坊合作，以立體折扇結構改良包裝，結合移印染工藝靈感與變化紋樣，展現傳統技藝的獨特美感。

國立臺中科技大學商業設計系李佳軒的「肚禮乾坤」，以「虎爺」信仰為靈感，融合廟宇飛檐與八卦元素，打造具文化意涵的中式糕點包裝設計。

私立復興高級商工職業學校廣告設計科林芯瑜、張緣心、李艾芸、張騫、周承翰、陳宥憲、邱凡倢、陳毓婕的「示範紙箱」，透過結構改良，讓紙箱免膠帶即可固定與承重，提升重複使用率，實現綠色循環。

2025金點新秀設計獎得獎名單出爐。圖片來源｜台灣設計研究院

綜觀今年入圍作品，工藝設計類召集人范承宗觀察，大多數作品從材料出發，展現出對媒材的高度掌握與對加工應用探索的創造力。空間設計類召集人黃明威表示，今年大多作品聚焦於舊建築再利用的設計提案，其中不乏亮眼之作，能看見新世代透過設計與場域對話的創意思維。產品設計類召集人柯連田指出，入圍作品的觀點及議題多元，並有不少聚焦於同理心與使用者需求，反映了學生們普遍對於設計如何回應社會期待的積極思考。

數位影像設計類召集人陳思傑則表示，今年的作品讓人感受到強烈的個人意圖，亦即每件作品都展現出學生對於所愛風格、議題或技法的堅持，亦能從作品中清楚感受到創作者的熱情與投入，令人驚喜也值得鼓勵。傳達設計類召集人林唯哲也指出，不僅是純粹的視覺設計，許多作品還跨足產品、行為設計，議題的切入點也相當豐富。時尚設計類召集人吳日云則表示，學生常會獨自摸索創作，但真正好的作品，往往經過內外反覆對話與梳理，才能回應當代議題與消費者感知，而今年的得獎者普遍具備這樣的特質。

設計與實務結合的表現亦值得關注。產學合作設計類召集人楊字民認為，今年整體入圍作品完成度高，多能兼顧市場、成本與通路等實務面向，並提醒未來設計人才須提升跨域學習與靈活應變的能力，因應技術與市場變動快速的挑戰。循環設計特別獎召集人韓世國表示，入圍作品議題涵蓋了農廢處理與塑膠再生等眾多面向，整體實用性與市場思維明顯提升，其中不少作品更已具備商品化潛力，但他也提醒學生須深入理解所用材料、避免錯誤資訊。社會設計類召集人陳頤華則指出，多數作品在創意、完成度與提案架構上表現成熟，反映學生對社會議題的理解已有一定深度，並鼓勵設計者從個人經驗出發，進而與社會建立真實的連結。

面對數位與技術進步的浪潮，新一代設計師們展現出令人期待的創新能量。數位互動設計類召集人李明表示，不論是互動裝置、網站到各式數位產品，大多作品都能緊扣「互動性」的要素，也觀察到許多大膽結合 AI 應用與熱感應紙等創新互動媒材，讓人感受到新銳們對於新技術的掌握力持續在進步。包裝設計類召集人李宛玲也提到，儘管 AI 加速平面設計流程，但包裝設計因其結構與功能整合的複雜性，短期內仍難以被取代，且所有產品皆需包裝，建議年輕設計師及早接觸相關領域，掌握更多發展機會與空間。