[靜岡][旅宿] 新井旅館 騷人墨客的私房沙龍 (二)

圖片說明：新井的庭園是以平安時期貴族最愛的池泉庭園為雛型。（攝影／Thomas K.）

在東京美術學校（現東京藝術大學）學藝術的相原沐芳，身為新井旅館繼承人，從年輕時期個性就爽朗海派，經常邀請畫家好友安田彥(註6)、橫山大觀(註7)、川端龍子(註8)等人在旅館作畫享樂。他們的作品擺設在「書畫展示室」中像美術館展覽開放住客欣賞。淵源與相原沐芳特別深的橫山大觀，其代表作《屈原》被宮島之嚴島神社收藏，以朦朧體畫法呈現，藉中國屈原暗喻受到讒言、被迫辭去東京美術學校校長職務的岡蒼天心；浮動不安的小島上屈原昂然站立，畫作表現異常緊張的情緒，帶給後輩相原沐芳深深震撼。相原沐芳還在新井旅館特別為當年60歲的橫山大觀打造一棟「山陽莊」來養病，山陽莊與露天風呂「木洩れ日の湯」相連，現在偶爾接受住客，但多為藝術展覽使用。

圖片說明：從玄關棟走到渡りの橋旁的賞景區，是你入宿新井感受的第一道秋意。（攝影／Thomas K.）

橫山大觀親筆「腰忘帶」三大字掛在玄關，抒發在新井旅館舒暢的心情；而安田彥則在1934至1937年間替新井旅館設計最知名的「天平風呂」，取名自八世紀的天平文化（奈良文化），完全沒有使用一根釘子。當時相原沐芳還特地將工匠送往法隆寺學習古老建築工法運用在風呂設計。為了保存古風，至今仍不設淋浴花灑，得用木勺盛水。與天平風呂同樣以巨大伊豆石來造景的玄關，則由提倡「會場藝術」的川端龍子設計，以「龍」為形，有守護新井旅館的意象。

除了畫家，這裡更是作家找尋靈感的秘密場域。芥川龍之介在這裡住了整整一個月，絕大部分時間都待在「月の棟」眺望庭園、思考寫作；岡本綺堂在「花の棟」完成《修禪寺物語》歷史名劇；原作太宰治的小說、2009年由松隆子主演的電影【ヴィヨンの妻】（維榮之妻），則在「吉野の棟」取景，松本幸四郎父女倆的腳步跨越半世紀，踏遍新井旅館就像是自家的客廳；而「桐の棟」的三號室也是導演小津安二郎作品【お茶漬の味】（茶泡飯之味）的場景……。然而來到這裡感受不出任何演藝味，進房撲鼻而來的惟有濃郁榻榻米香氣，厚重如文化建築遺產無聲凜然的存在，緩慢的如旅人在這裡消磨文藝時光。



註6：安田??（1884~1978），本名為安田新三郎，是大正到昭和時期的日本畫家。獲日本文化勳章，曾任日本美術院理事長，與前田青?並列為歷史畫泰斗，技法源於大和繪（指描繪日本風物的繪畫），線條柔和，創作過「飛鳥之春的額田王」、「黎明富士」、「窗」等名作，被採用於日本紀念郵票。

註7：橫山大觀（1868-1958），日本美術院的創始人之一，跨越近代日本明治、大正、昭和三朝的元老畫家。具有宏觀的繪畫思想，把日本畫推向世界先鋒；技法上不求工整，強調畫面視覺寬宏氣勢，所創沒骨朦朧畫法打破了長期以來中國筆墨法則的神話，在取材與氣勢經營上自成一格，深深影響日本畫近代畫法。其作品《瀟湘八景》已被指定為日本重要文化財，日本的《近江八景》、《金澤八景》就是模仿《瀟湘八景》而作。

註8：川端龍子（1885-1966），被稱為近代日本畫的反骨派，曾立下「創作須以會場藝術為大志，不是只為客廳裝飾而已」的誓言。生前創立「青龍社」提倡會場藝術，致力提倡創作要以大畫面為中心。

本文載自：La Vie第104期
撰文：高麗音　
翻譯：高莉安