理查.羅傑斯 Richard Rogers系列-巴黎龐畢度中心
巴黎龐畢度中心;圖片提供/G. Meguerditchian
理查.羅傑斯(Richard Rogers)曾是英國當代最重要的建築師之一,不但是英國當代最重要的建築師之一,也是2007年普利茲克建築獎得主。他與意大利建築師倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)及英國建築師諾曼·福斯特(Norman Robert Foster)一起並稱為20世紀建築「高技派」的領導者。
在龐畢度正式開幕和群眾湧入之前,理察.羅傑斯(右)與倫佐(左)試搭手扶梯,1977;圖片提供/原點出版
1971年羅傑斯與皮亞諾共同組建了Piano & Rogers建築事務所,並在巴黎龐畢度中心的競賽中打敗了680位共同競圖者而獲勝。曾有評論家這麼說著,在巴黎艾菲爾鐵塔落成的90年,巴黎再度出現一座「驚世駭俗」的建築物。過程中當然也爭議不斷,像是受到當地人士與藝術家們的批評,甚至發生了羅傑斯為此設計而被雨傘打頭的小故事,或是興建到一半政府領導換人而建造成本被砍了三分之一的種種不順。但如同羅傑斯說道,在競圖初期他和皮亞諾便前往巴黎造訪,才發現此基地波堡周圍的公共空間如此的少,更是長期治安不佳的地區,因此波堡需要的不是一座崇高的藝術中心,而是一處市民廣場,可讓人們在此相遇與活動,為城市增添活力,更是一處親子遊戲空間,一處市民生活的縮影處,而這正是這位建築師堅持下去的理由。
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Annie Sargent
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Annie Sargent
1977 年龐畢度藝術中心落成啟用,一座結合多功能的國家級藝術文化場館,裡面包含了公共資訊圖書館、國立現代藝術美術館與聲學、音樂研究和協作學院。龐畢度藝術中心的外觀一直是最初爭議的焦點,顛覆了一般人對於美麗建築的印象。建築師們利用了現代化的鋼鐵和玻璃兩大材料以突顯這棟建築的現代化象徵,並讓所有金屬建構的樑柱、管線及電梯等都外露於外立面,並且用顏色區分其不同功能(綠色管線是水管、藍色管道是空調,黃色管線是電線,電扶梯和安全通道採用紅色),最後以玻璃包覆整棟建築物,創造出極搶眼的工業感外觀。
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Pier Lorenzo Avanzinell
由外向內的設計加上公共空間,是最初設計的理念。建築師特地將建築物移到原基地位址的另一側,為著就是不打斷巴黎市中心裡最長一條道路的街道線,不致於抹掉城市原有的紋理,而是一座可融入當地複雜紋理的建築物。這樣基地的另一側就可創造出一公共廣場並延伸至建築物下方,並用電扶梯和走廊形成搶眼的元素「空中街道」。建築物也以柱子架高讓視覺上更加輕盈並抬離地面,下方的下沉式廣場四周圍繞著商店與咖啡館,讓原面的生活自然地融合進這藝術中心之中。
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Francis Toussaint
龐畢度中心和艾菲爾鐵塔一樣坐落於巴黎老城區,完工後一樣引起軒然大波。許多法國人評論這藝術中心也未免太像「煉油廠」,與藝術簡直是完全不搭軋的東西。而建築師就是故意要呈現類似煉油廠的意象,「煉油廠」或許是最能展現20世紀工業文明的象徵,透過金屬桁架、彩色管線和玻璃帷幕所形塑出的建築外表,也或許最能呈現當下社會的精神樣貌,儘管有人無法將其與「美」連想,但龐畢度中心將梁柱和管線外移到建築物牆面,並不單是形式上表現而已,而是有實際的功能考量。透過這樣的設計,讓建築物內部沒有任何柱子和牆面,讓空間機能的配置可以達到最大的自由,創造出每一層樓都有48米寬,及150公尺長的樓地板,完全由二側的鋼結構支撐。這對於展示、收藏藝術品與圖書的空間功而言,如此大面積方正格局便是最佳的設計。
巴黎龐畢度中心讓羅傑斯聲名大噪,也成為他最具代表性的作品,奠定他的基本設計風格。這位建築師曾如此說過,創造一個屬於所有人的地方,屬於年輕人和年長者,窮人與富人,不分信仰與國籍,讓紐約時代廣場的充沛活力與大英博物館的豐厚文化在此交會。這一塊塊的地板就像一塊塊的地面,讓任何事都能在上面發生,這裡是一間美術館、一座市場,也是可舉行政治活動的地方,而五個開放通透的樓層則可向外俯瞰廣場。
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Nienke Klunder
龐畢度中心想傳達的思想是,封閉式的建築對使用者及路人都會造成束縛感,而束縛感愈少,建築物的效能及使用性就會愈高。龐畢度中心的開放性設計,呈現的是使用者的需求、人民的意識型態與建築物的彈性效能,這是一座公共生活的劇場,容許人們自由穿梭與表演,並將舞台延伸至整個建築立面,民眾的行為也成為了建築表情的一部份。龐畢度中心日能成為現代建築的經典之作,當然不只是因為了反映現代社會的特質,還有建築師饒富巧思的空間與創新設計。只能說,這位建築師的前衛思想與大膽改革,創造出之後真正屬於市民的生活休閒空間。
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Nienke Klunder
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Nienke Klunder
皮亞諾曾如此是形容羅傑斯,「他是一個被城市的複雜性和地球的脆弱性所吸引的規劃師,對一切(從藝術到音樂、人、社區和食物)都充滿好奇的人文主義者,一個用之不竭的世界探索者。還有一件事,他可以成為:詩人。」以當下的眼光來說,或許羅傑斯的建築語彙一點也不驚世駭俗了,因為當下的工廠建築意象及現代各式各樣的設計手法充斥著建築世界,但羅傑斯的設計精神與對社會人文的關懷,肯定會持續地影響著許多現代的建築師們。
巴黎龐畢度中心;圖片提供/Studio Piano & Rogers, Fondazione Renzo Piano
【延伸閱讀】
>理查.羅傑斯 Richard Rogers系列-世界公民的建築師
>建築的夢想:龐畢度中心建築師 理察.羅傑斯自傳
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圖 片/RSHP
編 輯/蘇琨峰
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