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Muzik:李雲迪暢談舒曼與貝多芬

發布時間 : 2014.08.15

圖片說明:蕭邦音樂大賽替李雲迪打開知名度。(圖片來源:Muzik)


出身四川重慶的鋼琴家李雲迪,2000年在第十四屆蕭邦鋼琴大賽上成為首位獲得金獎的華人,也是該大賽最年輕的金獎得主,從此蜚聲國際。獲獎後不久,他便在2010年4月前往日本演出期間,與
DGDeutsche Grammophon)唱片公司簽約,當年首張專輯即以《Chopin》為名,從蕭邦的奏鳴曲、大波蘭舞曲、練習曲、夜曲及即興曲,展開了他的錄音事業,次年接著發行了第二張專輯《Liszt》。

14年來,他已經累積發行了十多張個人專輯,其中多數曲目當然是他最拿手的蕭邦,加上李斯特,不過自2012年發行三首貝多芬鋼琴奏鳴曲的專輯之後,他的演奏重心已經逐漸轉往浪漫時代更早期的貝多芬與舒曼作品,今年他再接再厲推出新片:貝多芬第五號鋼琴協奏曲《皇帝》(op.73)及舒曼C大調幻想曲(Fantasie, op.17)。《MUZIK》也趁他在歐洲巡迴演出的空檔,特別專訪了這位知名音樂家,聽他談/彈舒曼與貝多芬,探求他職業生涯上的轉折與蛻變。

MUZIK》(以下簡稱M):請談談您是如何接觸到這次新專輯的曲目、為何選擇這些曲目,以及學習和演出它們的過程。


李雲迪(以下簡稱李):舒曼的幻想曲是1836年為了貝多芬紀念碑而作,這座紀念碑現在位於貝多芬的出生地波昂,當時由李斯特組織籌建事宜,李斯特本人捐助了最大的一筆資金,舒曼也以此曲為建碑獻出一份心力,並在1839年出版時將曲子題獻給李斯特。

我曾在小時候聽過許多大師,包括李希特(Sviatoslav Richter)、阿格麗希(Martha Argerich)、霍洛維茲(Vladimir Horowitz)彈奏C大調幻想曲的錄音,我自己後來也曾在柏林愛樂音樂廳演奏過這首曲子。

貝多芬的第五號鋼琴協奏曲《皇帝》則是一首非常有代表性的曲目,標誌著浪漫時期的開端,該曲宏大豐富,第二樂章的慢板優美動聽。在學習它的過程中,我認為先學習貝多芬的奏鳴曲很有幫助,像《熱情》(Appassionata,第二十三號鋼琴奏鳴曲,op.57)就與後來的《皇帝》有諸多相似之處。

對我而言,自己現階段對音樂的理解以及對人生的感悟,都到了適合來彈貝多芬的時候,因此繼三首奏鳴曲後,我在新專輯中選擇接著錄下了這首第五號鋼琴協奏曲。

M:從您以往的專輯來看,舒曼的作品並不多,這回為何在專輯中安排了他的幻想曲呢?

李:和以往相比,我的心態、經驗與自身狀態,都已經不一樣了。所謂選曲,其實是由熱情所引導,舒曼的幻想曲音樂性、整體性、藝術性都很好,對彈奏的技巧要求也高,是我所喜歡,而且想要嘗試、想要挑戰的,有這樣的熱情與喜愛,才能進一步的將靈感投入,最終留下自己的詮釋。

M:本片是您第二次與柏林愛樂合作錄音,請您談談與該團之間的緣份。

李:此前我曾經與柏林愛樂在音樂會中合作,由小澤征爾大師指揮,現場灌錄普羅高菲夫的第二號鋼琴協奏曲,也錄下了拉威爾的G大調鋼琴協奏曲。

這次專輯中合作的指揮哈丁(Daniel Harding)是我所熟悉的伙伴,加上柏林愛樂本就擅長貝多芬與傳統的作品,而且組織團結、各聲部和諧又整齊,宜於獨奏也長於合奏。該團秉持德國傳統的嚴謹與精準,音色紮實厚重,但富有朝氣,全團就像德國的職業足球隊一樣,具備均衡的超高專業水準。

(欲見完整圖文,請至2014MUZIK‧古典樂刊8月號) 

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