編輯報告：當巴布狄倫成為「流行音樂作文大賽」的題目

圖片說明： 編輯報告：編輯報告：當巴布狄倫成為「流行音樂作文大賽」的題目（翻攝自Youtube）

2016 年，由各家媒體、平台共同創辦的第三季「流行音樂作文大賽」再度開始了，這一季的題目叫做「巴布狄倫」，起因於諾貝爾文學院將文學獎頒給了這位六Ｏ年代崛起的民謠唱作人、搖滾明星。反叛、抗議是必備的動名詞，嬉皮、詩意是一定要寫的副詞，可在網路上寫作要記得，想拿高分（點閱率）標題與第一段一定要下到關鍵字：狄倫、諾貝爾，或著......村上春樹。

網路媒體的經營總是這樣的，議題來了就要追，誰爆紅就得趕快出一篇、兩篇、三篇。今年最永垂不朽的題目「玖壹壹」，那本土、厭女、草根、小人物等標籤齊發的泥巴仗，前陣子還可以搭配 MV 討論到宗教、種族與言論自由，熱熱鬧鬧，為此振筆疾書的人，數量想必是最多的了。而近幾年，發了兩張翻唱專輯都沒有半間本地媒體要報導的巴布狄倫，好一陣子沒討論，這回突然成了地表上最搏版面的 75 歲的老人家，剛開始裝熟，沒他臉書可抄的台灣媒體，也只好繼續挖他在六Ｏ年代全盛期的老掌故給大眾品嚐。雖不致像對岸出現一堆「洋蔥新聞」——頒獎前虛構詩人阿多尼斯得獎，頒獎後虛構狄倫的四點回應——媒體操守盡失，但在求快的產值主導下，不免刊出一些似是而非的言論，生出 WTF 的謬文。

走「本文僅反映專家作者意見，不代表本社立場」路線的商業周刊，一篇〈諾貝爾文學獎頒給美國歌手 Bob Dylan，台灣該怎麼看背後的意義？〉總共三頁，放在財經分類。作者觀察台灣業界正在落後，需要創新改革，他在第一頁提馬雲、蘋果執行長，第二頁提李安，等你不耐煩地讀到第三頁時，才等到他硬生生地讓巴布狄倫插隊，抄出老人家歌詞如抄經，當作道德訓話。果然，投資銀行家報股票外，寫財經也要很會扯。

不過商周還是很敢貼（反正都不代表本社立場），另一篇時事短文〈「Bob Dylan 聲音很爛，口齒也不清…」〉，短如個人臉書隨筆，董事長作者寫狄倫「吉他彈的也不好（怪不得，後來改彈電吉他）。 」（咦？）；「Bob Dylan 可以得獎，Beatles、李宗盛應該都可以提名。起碼他們的歌詞我看得懂。尤其是李宗盛的。」（咦咦咦？），原來，「專家作者」的無知也可以是觀點，「專家作者」暴露無知也可以是賣點。

不知道其他領域是否也如此，每當某組音樂人紅了，流行音樂一時變成命題作文，總不乏頭銜響亮的企業主、學者、意見領袖在網路上發表令人瞠目結舌的言論。

譬如今年六月金曲獎過後，第二季的作文題目「大齡女子」，東海大學社工系副教授彭懷真，在聯合報上刊載的〈大齡女子 幫台灣贏在感動力〉便是一絕：「大齡女子比大齡男子，更有消費力。大齡女子比高齡女子，更為活躍。大齡女子比起年輕女子，更有行動力。其實，華航空服員罷工案能成功，就是以大齡女子為主體所推動的。熟悉網路、懂得訴求、運用媒體、善於展現優勢，打敗了中高齡男子為主的董事會及管理階層。 」華航空服員不僅被拉下水，下一段連新任執政黨都沒能倖免：「我猜想，大齡女子投給蔡英文的遠多於朱立倫，投給柯文哲遠多於連勝文，比較欣賞願意種菜的張善政而不怎麼喜歡林全。對於與林全背景相似的高齡男子閣員，第一印象都不怎麼正面。」

回想一下第一季的作文題目「草東沒有派對」，一眾樂評、樂迷都在他們的歌裡聽出世代獨有的憤怒，崛起過程的獨特，中台兩岸文章不斷，聯合報刊載的樂評王祖壽〈草東與草蜢〉一文，「獨排眾議」地把這兩隊風馬牛不相及的團體扯在同一篇；開篇的場景描摹，宛如出自一位 Live House 經驗缺乏症患者，也是另一篇經典了。

可撇開笑鬧，上述例子一方面反映了媒體平台方，求快求點閱下的失職失能；另一方面也反映這些媒體，對這些作者的盲目依賴與責任規避。美其名保障作者言論自由，實際上給這些奇文版面，最先自曝的是平台本身，對該領域真相的無感無知。

事實上，流行音樂作文大賽的存在本身並不壞，能等到一次「跟風」的機會討論音樂，實屬難得；然而長期的不討論也導致現狀下，各種稀奇古怪的「跨界」文類出現後，或無法辨識真偽，或根本覺得無所謂。這也許是一段過渡期，畢竟流行音樂的「音樂」討論在台灣逐漸普遍貧乏，相關中文出版物越來越少，論壇平台幾乎都限縮成小型社群。從草東到這波狄倫熱，資本不小的幾間綜合型知名媒體都廣發邀稿，其中不乏有可讀性的新文章，也讓優質舊文可以出土見天光。

影響狄倫的藍調前輩羅柏特強森，傳說在十字路口把靈魂賣給了惡魔換得琴技；介在吟遊詩人與搖滾明星之間的狄倫，則更像是那個十字路口的惡魔，引誘那些亂寫的傢伙出糗。本屆諾貝爾文學獎公布後，純文學作家們焦慮文學的定義，而身為沒有稿費預算邀外稿的音樂媒體編輯，焦慮的則是怎麼交出一篇觀點不一樣的狄倫文，不是只在分析歌詞，貼那幾首歌，不是頌揚他老早就鄙視的政治反叛，而且還要......有人想讀。