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[Troy專欄]董事長樂團─樂團圈董仔的精神開釋(理念篇)

發布時間 : 2014.01.03

走過臺灣樂團在九零年代的風光歲月,經歷過競爭激烈的臺灣樂團淘金潮,許多當時炙手可熱的音樂人現在皆已悄悄消失在眾人的目光之前,但董事長仍在音樂圈兇猛的波濤中存活了下來。

臺灣樂團最風光的年代
董事長樂團嶄露頭角時,筆者還是個青澀的高中生,早年曾聽聞家鄉前輩口述十幾年前甚至二十年前的樂團榮景,優秀的做場樂手收入動輒十萬上下,無論從當時或眼前來看,都算得上是高薪職業。

「董事長樂團」就曾經歷過那個年代。

回憶起做場團當紅的那段歲月,鈞董告訴我,當年大家帶女朋友約會都常去「犛莊」、「犁原」之類的店,那邊有許多像外交合唱團(見註)一樣很棒的拔辣團,是臺北最「瞎啪」的地方,於是吉董也弄了一間警察一天到晚來開單的,名為「SCUM(人渣)」的PUB。

(註)外交合唱團:本來有一個團叫外交,另一個團叫Rock City,兩團後來合併叫「城市外交」,但是當時說「外交合唱團」都知道是這個團。

SCUM跟其他PUB不太一樣,這裡標榜來演出的樂團必須要有至少一首自己創作的作品,而從這個時候開始,才慢慢養成臺灣搖滾要有自己作品的概念,包括五月天、四分衛、刺客以及亂彈都是從這個時候開始發展並且持續累積自己的作品,我們的音樂文化也才得以在這些前輩們嘔心瀝血的創作上獲得延續。(更多SCUM小故事請見四分衛專訪

至於創作團與拔辣團之間的歧見,其實從這個年代就已經存在了。有一方面,是因為當時的拔辣團與創作團的票房與收入相當懸殊,白董就爆料(不過其實虎神之前受訪也有提到...)四分衛當時翻唱「槍與玫瑰」幾乎場場爆滿,但一改唱自己的作品後票房卻無法相提並論。金剛也回憶當時玩「骨肉皮」一開始也是從重金屬開始唱,之後九零年代NIRVANA崛起,他們就開始唱Grunge(油漬搖滾),直到後來開始寫自己的歌,第一場表演他們辦在「人.狗.螞蟻」,結果只來了三個人。

鈞董回想起當時兩方收入的懸殊,忍不住感嘆:「跟創作團相比,一般的拔辣團樂手一個月『至少』可以收入五六萬,比較好的都十幾萬,當時有許多樂手賺到都買房子了。」金剛也表示當時拔辣團樂手,一個人一個晚上至少可以進帳五千至八千元,行情好的還可以破萬。

玩樂團的意義
既然做場這麼好賺,為什麼董事長還是堅持要唱自己的歌、走難走的路呢?

金剛:「雖然我們也曾多次聽過『玩創作賺不了錢』這樣的話,但老實說…賺錢確實很重要,畢竟要生活就必須賺錢,所以是不是為了賺錢而玩音樂也許並沒有對錯之分,不過對於董事長而言,我們是因為真的很喜歡音樂而來玩音樂,而不是我們想靠玩音樂來賺錢而來玩音樂,那是完全不同的角度。而且,想靠玩音樂來賺大錢,我想…就別提了…(淚)」

鈞董:「我覺得玩樂團是件很棒的事,甚至可以將他視為是人際關係的縮影。一個相處融洽的樂團,也許不見能做出膾炙人口的專輯,但往往可以培養團員習慣獨立思考的能力,進而找到自己的方向感,這是我們常忽略的優點。」

白董:「現在時代改變了,創作已經成為玩團人的共識,但年輕人都知道創作是什麼,卻少了能突破現狀的『大膽創作的勇氣』。勇敢突破自己,創作出更多元化的專輯,董事長一直以來都是以這樣的信念在創作我們的作品,也鼓勵大家一起鼓起勇氣,創作出更多大膽的作品吧!」


採訪/Troy Zhao
圖片提供/董事長樂團
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Troy Zhao
《樂團人雜誌》、《挺音樂誌》主編
2010-2013連續四年「貢寮國際海洋音樂祭」特約寫手
訪問紀錄過包括莫文蔚、閃靈、翟黑山(首位留學百克里音樂學院的華人)、SUGIZO(LUNA SEA、X JAPAN)、雅-miyavi-、LOVE PSYCHEDELICO…等諸多國內外音樂人
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