編輯報告：麂皮來台以後 我們還要忍受那些該死的椅子到什麼時候？

圖片說明：編輯報告：麂皮來台以後 我們還要忍受那些該死的椅子到什麼時候？（Kaire提供）

8 月 16 日，整整一年前，椎名林檎的首次海外演唱會在台灣的南港展覽館展開。當天雖全區安排座位，蘋果女王現身時仍有不少人站起身來，亦有坐在後排的離席跑到走到兩邊看。結果是，順著規則坐著的聽眾感到氣憤難耐，對著前方站起來的觀眾大罵；而周遭工作人員也大聲勸阻全場觀眾「乖乖坐下」。既已翹首期盼椎名林檎 17 年的台灣樂迷，在本島上得面臨這處境實在難過。而這幕「反站」的衝突景象，在昨（14）日的麂皮樂團（Suede）在台北國際會議中心（TICC）的演唱會竟又再次發生了。

麂皮一開場，除了看台區外，其他位置的聽眾興奮地衝向前，自動形成搖滾站位區，沒有搶到位置的，也跑到前排走道，或直接在本來的座位上站起身。在現場，觀眾抱怨前排站起來的人擋視線（在第九排的我，至少聽到兩次凶狠的罵聲，想必還有更多委婉的輕聲提醒）；離場後，自然也有觀眾抱怨票價失去意義，分區制度形同虛設，無論你買的是 4200、3600 亦或 3200 的票價都沒了差別。

圖片說明：「反站」事件，分明凸顯了台灣演唱會場地、演唱會主辦單位的制度設計，最後長期養出的樂迷文化和搖滾樂表演性質的不相容處。（Kaire提供）

從椎名林檎到麂皮樂團，這類演唱會的「反站」事件，分明凸顯了台灣大型演唱會場地與主辦單位的制度設計，最後長期養出的樂迷文化和搖滾樂表演性質的不相容處。

南港展覽館無陡坡的平面，讓後排聽眾極容易被起身的觀眾遮住視線；麂皮演出的台北國際會議中心大會堂，室內雖為向下的斜坡式，但它本質上是設計來開會使用的。區域座位間並無分隔障礙物，也許辦較靜態的民謠或流行歌手演唱會時，觀眾還不至於會「犯規」，但遇到搖滾樂這類，節奏強、樂隊成員魅力值高、樂迷較「過動」的類型時，你不擋，肯定會有人衝，你擋，八成會壞了聽歌的胃口。

譬如上個月，比麂皮早先來台，也同樣在台北國際會議中心演出的另一支英搖代表 Travis，主唱 Fran Healy 當晚沒唱幾首歌，見台下都乖乖坐好便衝下舞台，本人甚至直接踏進觀眾席，煽動大家莫怕離席：「因為今晚是 Travis 的場子。」（朋友機靈，一見機不可失便第一個衝，幸運成為當晚唯一抱到 Fran 的歌迷）。昨日，麂皮的 Brett Anderson 也在舞台前緣不斷地扭舞、甩麥克風，或把麥克風交給台下大合唱。

這一切的一切，若那些搖滾站區沒有自然形成，會讓這場演出多失色？那全場都坐定的畫面，應不致像北韓人第一次聽西方搖滾樂團現場時那樣僵硬地尷尬，但光想像就覺得夠蠢了。

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搖滾樂的本質不只對眼球有吸力，音樂也往往可以，也應當要可以喚醒四肢身體的動能（事實上，爵士、嘻哈、電子、節奏藍調等其他樂種，若真想讓樂迷動起來，力道也不會遜於搖滾樂的）。真理解這音樂類型，並常常參與搖滾演唱會的主辦方，除非另有阻礙（譬如：樂團與相關場地的檔期敲不定），實在不會先花大錢請來知名樂團、宣傳，最後用「坐好坐滿」澆樂迷冷水。

麂皮今年演唱會的主辦方「創世紀全球娛樂」，當晚曾在粉絲專頁上回應留言抱怨的民眾：最初本有安排分區管制人員，但因為樂團與巡演經理的要求而撤除，樂團方的理由是「要呈現給大家一個難忘的搖滾夜晚」——樂團最後用他們用招牌名曲破了禮堂空間與主辦方虛設的秩序，以他們的表現，和樂迷的豐收程度，這理由絕對能說服人。

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聽音樂不是在開朝會，聽搖滾樂現場更不是（說實話，電子、爵士、嘻哈、節奏藍調等其他樂種，真要讓樂迷扭起來，力道也不會遜於搖滾）。隨著近年越來越多國外樂團來台演出，台灣聽眾與主辦方對演唱會的想像，不能只停在小巨蛋坐著聽歌，最大的搖動幅度僅止於螢光棒與手腕。否則那跟黨代表大會上，黨員們全場拍手通過表決有什麼兩樣？

當然，為尊重想坐下的樂迷，安排部分座位並無不妥，不過今日依站坐的比例而言，問題分明是椅子太多！台灣的大型場地設計，與長期養出禁錮身體的聽覺文化，多年來讓想動起來，解放四肢的人，先天性地被綑綁住，而椎名林檎、麂皮、Travis 的事件都只是冰山一角。還記得張惠妹演唱會的「跳動禁止」條款嗎？我們還要忍受那些該死的椅子到什麼時候？