編輯報告：金曲27頒獎前 談我對金曲的疏離感

圖片說明：（圖片來源：蘇運瑩、熊仔粉絲專頁）

金曲獎名單推出之後，我自始至終帶著一股冷感、疏離感（白話文就是干我ㄆ事），作為音樂媒體編輯，存有這種狀態實在不妥，試圖捫心自問這疏離感從何而來，想也不是入圍名單本身的問題，感覺比較接近，我不知道能從這個獎再多理解音樂什麼？

今年的名單對我而言並不歹，有明星，有新秀，場面顧及了，世代新秀的崛起也帶來些希望，業內大多數的批評僅針對在「樂團獎」的脫節（如小樹、馬欣、陳玠安等等）。面對入圍名單，挑出遺珠是容易的，非常容易的，太容易的！我們誰都可以拿自己的口味與金曲比對，找到未重疊怨尤一下誰誰誰怎麼沒入圍，可容易往往淪為廉價。

金曲名單推出後，標準報導模式總是如此，先質疑一下誰居然沒入圍，接著開始預測最終得獎人是誰（連命理老師都能出來預測了呢）。老實說，不知道該屆評審群組成為何，根本就沒有預測的可能，且因為每屆評審組成都不一樣，過去的名單根本也沒有啥標準風向、口味可循。年復一年，無論怨疑或猜測的 SOP 報導，都只是媒體湊熱鬧、炒氣氛的議題工具罷了。可對閱聽眾來說，這麼做，是否終歸是讓大家在各自的同溫層裡互相取暖？聆聽的跨出與互相理解有沒有可能隨金曲盛會做到？

圖片說明：（台視提供）

從媒體從業人員的角度，我比較在意的似乎是「金曲獎如何與群眾溝通」或更清楚地說，是「媒體如何協助金曲獎與群眾溝通」。

金曲獎仍是一個以「錄音專輯」為核心的獎，然而在這時代，先認名字的總是比認作品多很多。未來的狀況會是，一個依附專輯而論的獎，在一個聽眾與專輯漸行漸遠的時代，勢必造成疏離感。而要解決「獎／專輯」與「聽眾」之間的資訊落差，作為對聆聽作品有責任的評審團與音樂媒體，雙方如何協力，找到和群眾溝通的共同語言會是格外重要。可惜，今年評審團總召周建輝以「我們（評審）有個默契， 個人的表達應該要禁止」（聯合報報導）為由，對入圍記者會的媒體僅開放五個問題，實問虛答之後也不願私下受訪，快閃，儼然給人閉門造車之感。

入圍名單在網路上的討論熱度冷卻之快，或又陷入流行與獨立之爭（其實所謂『獨立』在主流媒體的論述中，往往只是他們陌生到無法處理的音樂人），並不能全歸因於網路訊息本身的性質。這是第一點可惜。

圖片說明：（圖片來源：Hello Nico粉絲專頁）

在金曲前夕舉辦的「金曲音樂節」，除有晚上的表演，更有媒合活動與講座，請到各國的策展人、經紀人來認識台灣音樂，看秀買秀，分享知識。聽眾看金曲是「獎」與「典禮」的熱鬧，對業內來說則是曝光與買賣的時機，對媒體來說則是找報導材料的場合。不過台灣媒體多是娛樂記者，要的是明星的發言，於是李宗盛（被節錄）的「耳提面命」有多家報導，其餘場次內容就關在門內。

事實上，明星發言之外，值得討論的音樂題目並不少，譬如昨（23）日的「當今數位音樂環境下的行銷策略及趨勢」以及「獨立音樂的更多機會」，都有提到在串流平台上的歌單活用，有人全心支持打造歌單，有人對歌單的氾濫秉持疑慮。若嫌這題太硬，今（24）日的「快速成長的配樂需求」講座，黃韻玲、陳建騏在與川井憲次對談時，討論到台灣配樂家的艱難處境，「公播費往往被當製作費的補償」、「日本有作曲家工會」等現象也是一題。聽聽那「工會」，豈不是最近正夯的關鍵字嗎？然而上述這些，全都不見於媒體報導，這是第二點可惜。（BTW 去年的國際論壇有全程影片貼上網，今年不知為何沒有？）

圖片說明：（圖片來源：謝震廷、柯智棠粉絲專頁）

關於溝通的第三點可惜是，主辦單位台視今年也做了一系列的「決戰金曲 27」節目介紹入圍者，卻都晾在 Youtube 上，沒有更多一點推播管道（至少在金曲 GMA 的官方粉絲頁上貼出咩）。不過，這類節目求的總非一夕之間的瘋狂轉貼，而是讓某天突然想認識其中一位入圍者的人，一篇能夠考古用的紀錄，那麼雞蛋裡挑骨頭，影片的標題與標籤應該要再清楚標示，這集邀來的是入圍「最佳演唱組合」的還是「最佳新人」？到現場的來賓有誰？好讓大家在網上搜索更容易。不然花花時間拍了這些節目，最後卻被吸進網路黑洞，豈不浪費了？

金曲獎仍具有光輝與注目度，除了是國家級認證的獎，也係因華人圈有太多能花錢買到手的音樂獎。在這個獎的歷史裡，有加持後繼續攀上去的人，也有不了了之的，對從事媒體工作的我而言，獎當然是一個實用的工具，讓我在作為音樂人與聽眾的聯絡中介時，能先給讀者一個易於先認識的標籤。但獎也從來都只是參考，不是等他入圍、獲獎了才去認識；也不是等他入圍了、獲獎了才去介紹，平常對音樂作品的關注與協助曝光，是自然而然的責任。

今年新人名單包括：熊仔、張三李四、謝震廷、蘇運瑩、岑寧兒、Hello Nico、柯智棠，欣音樂都曾有貼文引薦。看到他們能夠入圍，便是做這份工作最感榮耀的時刻之一，不要臉地覺得自己好像也和他們一併努力過。

圖片說明：（圖片來源：張三李四粉絲專頁）

說到底，我對金曲獎的疏離感或許是，對於那些已知的天王天后三番兩次入圍早已無感，更期待看到原本名氣不大的奇才，有機會能夠因此盛放綻開，可對於名單產生，我不是評審，無從有實質的影響力（是的，推薦音樂、改變品味，金曲名單本身就是一種文化的權力鬥爭的產物）。而我也理解，音樂人能被群眾認識，不能只期待靠一個獎去完成，還包括傳播環境如何讓他們的作品能被聽到（最近中了日劇《重版出來》的毒），尤其是那些沒有大量宣傳資源的好作品......。

所以在最後，不免俗地，還是想藉機點名個人遺珠：未見雷光夏《不想忘記的聲音》、以莉．高露《美好時刻》、黃韻玲的《初熟之物》令人黯然，去年這三張乃是不慍不火的優等之作；而羅思容結合女性詩與藍調的多語專輯《多一個》，延續近年客家音樂人的創作火侯，有機會說，總想給個肯定；邱比的《正正》透露他的才華，有時總覺得小小的島國根本容不下他的野心。

依然會關注金曲，依然會看直播典禮，但無論明天頒獎結果如何，這些推薦與紀錄音樂的工作仍要繼續，才是實際。