六噸編鐘與管風琴同台 奏出王者之聲

有東方樂器之王稱號的編鐘，和西方樂器之王管風琴相遇，會「炸」出什麼聲響效果？台灣國樂團在2014年台灣國際藝術節上，推出《王者之聲》音樂會，並特地從湖北船運65座大小件青銅鐘到國家音樂廳，要和「鎮廳之寶」管風琴來場樂器界的王者對話。

圖片說明：《王者之聲》音樂會，並特地從湖北船運65座青銅鐘組成的「曾侯乙編鐘複製件」。（兩廳院提供）

編鐘是源自先秦時期的樂器，在春秋戰國時代就已有十二律體系來編寫樂曲，比西方古典樂的十二律還早了一千多年，儘管如此，綜觀現今華人地區音樂廳內，常見管風琴的設置，卻少見編鐘的身影，指揮家閻惠昌說：「我就一直在想，為什麼華人地區裡，很多音樂廳都有管風琴，但卻唯獨不見編鐘？」

於是閻惠昌開始起心動念，著手將編鐘編入國樂團演奏行列裡，9月份先是和香港中樂團演出「千年之聲．鐘樂龢鳴」，2014年台灣國際藝術節上的「王者之聲」音樂會，則是更擴大規模，讓重達六噸的編鐘組與管風琴，這兩件大型樂器合奏。

閻惠昌邀請台灣作曲家錢南章、王乙聿、德國作曲家老鑼、英國作家家約翰．霍華等人寫曲，作曲家們從各種切入角度，讓編鐘產生不同聲響效果。

圖片說明：錢南章（右）為這次委託創作，他特意飛到香港聽閻惠昌「千年之聲．鐘樂龢鳴」演出。（兩廳院提供）

錢南章說，因為這次委託創作，讓他首度與編鐘有了「第一次的親密接觸」，除了上網搜集資料之外，也特意飛到香港聽閻惠昌「千年之聲．鐘樂龢鳴」演出，這次譜出的編鐘新曲《序》，錢南章說，是他首度嘗試以編鐘入樂，最大挑戰在於大小不同的編鐘，敲擊後留下的殘響時間長短各不同，再加上國樂團的聲響，該如何讓相互間的聲音順暢交織在一起，而不致過於雜亂，是他目前在寫曲上，遇到最大的困難之處