〔專訪團紀彥〕單性與異種的交織對談

By 欣建築2013/10/04

撰文/高心怡攝影/高心怡、何?融

建築師團紀彥在演講前的專訪中，特別為我們談到了他在求學時期如何受到代謝派以及老師?文彥教學的影響，也解釋了這些觀點如何延伸到他現在的設計概念中。

未完結性的生長理念
團紀彥回憶起自己求學時期對代謝派的觀點時，談到：「在我1970年代的求學時期，是後現代主義盛行的期間，當時代表建築師如磯崎新或安藤忠雄等人具有很大的影響力，相較之下，代謝派雖仍然在發展著，卻不屬於主流，對當時身為學生的我們來說，比較是屬於過去的、有著距離感的理念。」老師?文彥在教學時也並未明確的使用代謝派（Metabolism）字眼；但卻從老師的教學當中，深刻地學習到都市不斷生長發展的概念：都市並非一個巨大的、猶如中世紀歐洲存在於圍牆內的完整結構體；而是猶如聚落般會不斷地依照環境，隨著時間而演進生長及變化的，並非一種完結性的設計。有如日本的一種連歌的演唱方式，是由A、B、C…，每個歌手一段接著一段，每段都可相互對應，卻也都有每位歌手自己獨特的詮釋與變化，因此產生了起承轉合的豐富結構變化，最後的呈現是每一段的總和。

而團紀彥的觀察是，無論是自己的老師?文彥，或是同為丹下健三得意門生的黑川紀章的作品，雖然各自有著不同的表現方式、以不同的角度出發，卻都有著將代謝派中的這種「未完結性」的生長發展理念融入自己設計的共通點。黑川紀章傾向以實體的垂直向度的電梯往上發展的連結方式表現未完結性，而?文彥則以虛的街道及廣場空間來連結橫向的生長發展，雖然是猶如陰與陽、實與虛的不同角度，卻一樣都融入了代謝派的未完結性的生長理念。

圖片說明：團紀彥建築設計事務所提供

圖片說明：團紀彥建築設計事務所提供

圖片說明：團紀彥建築設計事務所提供
「異種交配」式的呈現
而當他在思考自己在建築作品上的發展系統及脈絡之時，有別於安藤忠雄以清水混凝土為代表或是妹島和世的以玻璃為其特色，他提出了相對於「單性發信」的「異種交配」理念，認為建築應是隨著環境的文化及脈絡再與建築師本身特質結合形成「異種交配」式的呈現，因此同一個建築師在十個不同地點，就會有十個不同特色的作品，而非「單性發信」的以建築師本身的特色作為強力發信的源頭，不管基地的脈絡，而單性地將設計植入各地。他也依此預測未來將會是「異種交配」與「單性發信」相互對抗刺激以及更多明確的對話的時代，基於不否定任何一種的觀點，認為應是對應於不同的都市環節，而能適才適所的一種發展狀態。以他自己的日月潭向山行政中心為例，即是基於當地良好地景及自然環境，在完全不破壞原有基地特性的理念上，展現出建築作品的獨特性；而桃園機場一期整建案，也同樣是針對原有的建築結構體，保留利用原來的優點，創造出新品質的這種「異種交配」的展現。

而在設計上特別尊重基地脈絡的團紀彥，特別偏好能夠到各地進行深入接觸當地文化及傳統料理的旅遊，他提起自己印象最深刻的旅遊時，描述到自己一次在西班牙Comillas的著名高第建築El capricho de Gaudí餐廳的用餐經驗，在美麗的海景、建築與氣候的相互輝映之下，卻從頭到尾只見光影搖曳、而無人跡喧囂，那沒有旁人干擾、相當優雅恬靜的氛圍，伴著完美景致與食物，形塑出他印象裡最完美的旅遊時光。