圖片說明：這樣將半身鑽進一個密閉空間，是看著學步中的女兒在地上邊爬邊探索所帶來的靈感圖/尖端出版提供

說到周琨瑾踏入攝影圈的契機，當初周琨瑾認識一個很喜歡音樂的攝影師，而當時周琨瑾只是個熱愛音樂的年輕人，這位攝影師非常欣賞周琨瑾的音樂，兩人惺惺相惜。那時候年紀還小，也想要打個工有點收入，這位攝影師就讓周琨瑾來公司幫忙些事務，開車送件、接送模特兒這些雜事就成了一開始接觸攝影的敲門磚。直到公司走了一位攝影師，大家都想讓周琨瑾來試試看能不能勝任，在半推半就之下，正式的踏上「攝影師」這條路。

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當時的他，根本不知道怎麼拍攝，前輩只簡單的跟他說：看著測光表。

「你就調光圈快門，讓測光表中間那根指針往『+』的方向多兩格，就可以拍了」

這是一開始周琨瑾所學到的。直到當兵退伍後，應徵了婚紗公司的攝影師，才真正的開始專研攝影技巧，說起來周琨瑾也是有點誤打誤撞的進入攝影圈。

在早期攝影圈，模特兒想要拍攝作品，是需要付費給攝影師的，現在的生態剛好相反，除了互惠之外，更多的還有支付不少費用給欲拍攝的模特兒。除了模特兒拍攝以外，攝影的成本也是可觀的，就35mm片幅的底片來說，在當時拍攝一張底片含沖洗，需要花上2塊錢。因為底片的不立即性，也讓那個時候的攝影工作者奠定了深厚的基本功，周琨瑾就說，比起現在新生代的攝影師，資深一輩的攝影師對控光能力普遍比較講究。對周琨瑾來說，數位與底片的差別，只有畫質、暗部細節的不同，工作流程都是差不多的。

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周琨瑾同意攝影這件事，要跟著時代的洪流走，才不致於脫節主流，但對周琨瑾來說，最重要的還是快門時機的掌握，有時候零點幾秒的差異，就可能讓畫面流逝，就連架設好的燈光，搭配模特兒的肢體語言變化，每秒的擺動，每個都是決定性的瞬間，稍不注意，就無法捕捉到最好的構圖。

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這些比較性感的人像作品，是周琨瑾所擅長的，周琨瑾也提到，因為女生的特性，在衣著方面，其實很百搭，不管是裙裝、褲裝，男裝、女裝，女生都可以自在的穿著，也都能自然的表現。

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有時候周琨瑾會想，自己不是多厲害的人，只是比其他人多了點經驗罷了。

周琨瑾就跟我們分享，所有的東西，操作久了、使用久了，都會很熟悉。就像我們在學習過程中會準備很多的東西，嘗試著各種可能性，但走過這麼多路，最後還是想回到初衷，那份簡單自然的單純。現在的周琨瑾，不會想做太多拍攝技法上的表現，反璞歸真，回歸到最原始的純粹。

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但不要一開始就說你要最純粹，因為你根本就還沒經歷過。周琨瑾就說，畢卡索畫了這麼多抽象畫，但你知道他的素描底子有多強嗎？自己必須走過這些階段，當大家都認同你是夠資格的，才有辦法取信於人，去創作自己的東西，要衝出一定的成績，你才有說話的份量。

不過有一點要注意的是，你的經歷是不是有跟著時代走？周琨瑾說，這個時代要用現在年輕人聽得懂的方式去教育他，不能再用以前老師父的方法，因為年輕人不吃這一套，貼近年輕人的想法、語言，拍攝的作品也要符合這個時代的主流，畢竟商業攝影是很看重市場面的。

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回到拍攝面，周琨瑾覺得人像拍攝的重點，在於表情，他通常會設定一個方向，但不預設太多拍攝立場，隨性隨機的方式，是目前周琨瑾最常使用的，像周琨瑾常常在車上看到某個場景他很喜歡，當下他就會停車下來拍攝了，有時候甚至在路上亂走，邊走邊拍，迷路了就開著手機看著地圖導航回家。像有一次，周琨瑾一行人在外地工作了幾天，某一天退房，看到其他退房的房間，對室內窗景的光線感到興趣，於是當下就趕快找了模特兒進去拍攝，也就捕捉到周琨瑾所想要的畫面。

圖片說明：早上退房的時候，無意間所發現的房間，周琨瑾隨即拍攝了這些作品圖/尖端出版提供

在訪談尾聲，周琨瑾有感而發的告訴我們，拍照，要走出自己的路，不要因為想超越某個人而去拍，因為「你正在做你不擅長的事情」。周琨瑾認為，「為什麼要這樣拍」這是很重要的，所以周琨瑾在教學生的時候，都會先理解他們的思維，才會做給予的動作。學生最常遇到的問題，都是當時在觀景窗所看到畫面，跟自己所想要的畫面不同。周琨瑾說，這是因為我們潛意識中對於美的定義與現實有所落差，我們平常接觸網路、電視，在電視上看到太多大眾所吹捧的「主流美感」，而等到自己想要建立那種「主流美感」，卻往往不得其門而入。所以周琨瑾就建議，在每一次的拍攝，都要有目的性，要去思考這樣的影像是不是能符合自己，創作出自己的東西，這樣才能讓攝影路走的更遠。

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