華格納孫之徒 德國導演漢斯呈現真實《女武神》

適逢華格納200歲誕辰，國家交響樂團（NSO）以首部自製歌劇《女武神》向他致敬，找來曾與華格納之孫一同工作過的德國歌劇導演漢斯．彼得．雷曼執導，也難得一次讓台灣10位女聲樂家都上台演出，總共動用國內外150位藝術家合作才完成此部劇作。

圖片說明：NSO首部自製歌劇《女武神》，難得一次讓台灣10位女聲樂家都上台演出。（NSO提供）

首次來台的導演漢斯．彼得．雷曼今年已高齡79歲，從事歌劇工作已快60年，在1960年代期間，轉往華格納一手建立的拜魯特節慶劇院，擔任華格納之孫：維藍．華格納、沃夫崗．華格納旗下的助理導演，之後並曾任弗萊堡、紐倫堡歌劇院舞台總監，1980年起擔任漢諾威國家歌劇院藝術總監。

回憶起維藍．華格納、沃夫崗．華格納這兩人，漢斯從他厚厚一本資料夾裡，抽出二張他們的照片細數過往。漢斯說，感謝維藍，讓華格納的歌劇在第二次世界大戰之後，走出過去被納粹貼滿政治符號的導戲風格，讓華格納作品回到本來該有的歌劇模樣。漢斯說：「我與維藍相處特別融洽，他就像是我的老師」。

圖片說明：德國歌劇導演漢斯．彼得．雷曼，曾與華格納之孫一同工作13年。（記者陳思瑜攝）

至於沃夫崗．華格納，漢斯說他不僅藝術細胞好，劇院經營的行政方面更厲害，「我從他身上學到，怎麼樣當歌劇院的經理」。

漢斯在拜魯特節慶劇院中，與維藍和沃夫崗一同工作長達13年，對於華格納家族的大小事蹟相當熟悉，漢斯說，從前華格納助手將華格納當年在拜魯特劇院的每場排練過程都寫下筆記，裡面記載了華格納和演出歌手談論的話題，甚至是華格納開的低俗笑話，也揭露了拜魯特節慶劇院在初經營時期的窘況。漢斯說：「有回歌劇快到首演前夕，從倫敦訂製的噴火龍道具只送到頭與尾，身體卻被搞錯寄到了黎巴嫩的貝魯特，華格納沒辦法，也只有硬著頭皮就上場演了」。


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文／思瑜