[長野][建築] 松本市民藝術館／伊東豊雄、2004

被雜誌描述為不按牌理出牌的造型與外牆打造令人享受的劇場，松本市民藝術館在伊東豊雄超過40年的設計生涯中具有相當關鍵的地位，屬於「新幾何學時代」的重要作品，因為在仙台媒體中心之後其設計理念在本質上已有很大的改變，以往追求平坦的抽象性與輕快感逐漸轉化為表現生命象徵性與愉悅感，也擺脫現代主義中裝飾是罪惡的束縛，透過電腦結構力學分析演算朝向新幾何方式發展，也預告了2005年東京御木本銀座第二大樓(Mikimoto Ginza 2)混凝土外牆的貝殼立面開窗造型的出現。

圖片說明：松本市民藝術館入口，因應基地形狀的流線外型搭配玻璃纖維預鑄混凝土板外牆。

松本市以140億日圓預算將已有40年歷史位於市中心的老舊劇場改建成擁有可容納1800人演出歌劇的大表演廳及擁有240個座位可供各種表演活動使用的小表演廳，還有排練室及多間工作室以提供相關演出所需設施。大表演廳觀眾席呈馬蹄形配置，樓高四層其天花板為可動式，依據演唱會或戲劇等不同用途可以改變表演廳的型態，在主舞台後方還有一個可容納360人可動式座位的實驗劇場。

圖片說明：呈馬蹄形配置的大表演廳座席，紅色主調與細膩燈光增添華麗與貴氣。

全案設計的最大挑戰在於由北向南前窄後寬呈酒瓶形的基地形狀，在配置考量上若將大型表演廳與舞台上方高聳的巨大量體放在基地最南邊，周圍均為2、3層樓高的住宅區，勢必造成鄰居壓迫感。基於減少視覺景觀衝擊遂將大表演廳轉180度，讓前廳及座席區域面向住宅區，而高大的舞台則居於基地中間，建築物因此無正背面的區別，相應的道具進出等服務動線也來到中央位置，不會對南邊住宅的狹窄道路造成影響，充分表達對居民生活環境的尊重。

在2000年的公開競圖時由10組競爭對手中脫穎而出，原本所提出的草案是延伸伊東輕巧通透的設計理念，由雙層玻璃構成建築物主體。由於競圖時間倉促於是在取得設計權後仔細回到現場勘查後決定加以修正，因基地狹長且四周又以小型民宅為主，對於大型公共建築而言立地條件並不理想，為減低對環境的影響，在量體上以弧線造型軟化視覺感受，先低後高的入口配置使街道空間更為親民，也將透明玻璃盒子變成了不透明的GRC板外觀，成為最不像伊東的伊東建築。而曲線平面對整體造型及室內空間產生趣味性及重要特色，讓伊東無接縫連續性流動空間的概念得以展現。

圖片說明：排練室面對舒適的綠化屋頂花園，舞台上方高塔配置於基地中央減少對周圍民宅產生壓迫感。

進入1樓大廳後就是一道長達45米的大階梯，沿著外牆的彎曲動線到達三樓表演廳的大廳，相較於一般劇場入口到表演廳的距離長許多，設計者刻意希望來訪者可以享受這愉悅的空間氛圍，在隨曲線逐步拾級而上的過程中因不同的高度及視野開展，體驗不一樣的劇場經驗。彎曲外牆採用GRC板(玻璃纖維強化預鑄混凝土板)，其上鑲入許多形狀不規則的透明及霧面玻璃板，因GRC板在製作過程中無法控制使其顏色均勻，因此將內牆塗裝為溫暖明亮的白色系而外牆則漆成穩重大方的黑色系，對於一向大膽使用玻璃營造透明輕量而純粹的伊東是很大的突破，也是對鄰近民居減少隱私干擾的貼心回應。走上階梯後到達三樓正中央稱為「Theater Park」的長形門廳作為大小表演廳共用的大廳，舒適寬敞的流通空間融合了兩個表演廳各自的前廳，在寬廣的空間裡也不會迷失方向，同樓層的咖啡廳空間及休息座椅提供開場前及中場休息時最舒適的交誼場所。

圖片說明：入口主樓梯，順著弧形外牆及電扶梯直接通達3樓的大型表演廳。

每年8、9月間在松本市舉辦的齋藤紀念音樂節(Saito Kinen Festival Matsumoto)是日本享譽國際的知名指揮家小澤征爾( Seiji Ozawa) 於1992年為紀念被譽為日本古典音樂教父的恩師齋藤秀雄所創立的，也是松本市民藝術館重新改建的重要原因之一。透過如此高品質的聆賞空間，親臨世界一流樂團的音樂演出，當散場時分人潮魚貫走下高貴優雅的大階梯時，相信觀眾心中都懷著滿滿建築與音樂饗宴的感動，更見證日本文化藝術紮根地方的用心良苦。對於身處在台灣的我們，歷經30年經濟富裕之後正是走向品味精緻生活的時刻，看名畫、聽歌劇、賞建築都將成為生活中不可或缺的一部份，相信伊東豊雄所設計的台中大都會歌劇院正是我們可以期待的重要里程碑。

圖片說明：位於入口上方的咖啡廳，提供開場前及中場休息舒適的交誼空間。

圖片說明：小型表演廳前室休息區，由弧線外牆不規則形狀開口透入柔和光線提供舒適氛圍。

撰文 / 攝影：陳益民

Profile
陳益民國立成功大學建築系學士、美國密西根大學安那堡分校(Ann Arbor)建築碩士、民國八十年建築師高考榜首，現為陳益民建築師事務所主持建築師、台北市建築師公會攝影俱樂部召集人及國外建築考察團召集人。

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