在2008年的夏普(SHARP) AQUOS電視廣告中出現畫作---《綠響》之後，東山魁夷的名字才開始在台灣引起廣泛的注目與討論。一匹白馬優雅漫步於藍綠森林湖畔，湖面映照著倒影彷彿置身精靈的世界，在近乎上下對稱的構圖中，透露安定祥和的氣息，給人靜謐深遠的想像，呈現淡雅與靜寂之美。長野縣東山魁夷館正是展示著《綠響》、《白馬之森》、《夕靜寂》等東山魁夷代表作的美術館。

圖片說明：深深的出簷遮掩著夏日西面的陽光，刻意框出的水平景觀讓視野更加純淨

東山魁夷(1908-1999)是日本昭和時期風景畫家及散文作家，在畫壇有「畫聖」之稱，而散文成就則與1968年諾貝爾文學獎得主川端康成並稱「雙璧」。本名東山新吉，1908年7月8日出生於橫濱，1931年畢業於東京美術學校(即今日東京藝術大學)，1934年在德國柏林大學攻讀美術史，5年期間遊歷歐洲沿途寫生紀錄所見。1971年起為奈良唐招提寺鑑真和尚「御影堂」繪製障壁畫，前後耗時11年，為其登上個人繪畫生涯最高峰。由於深厚的文化底蘊且學貫東西，東山魁夷的畫以西方寫實的眼光捕捉日本情調之美，寫意的表現在看似雲淡風輕的畫面裡隱含強烈撼動人心的內斂詮釋，訴說著一種對自然和人生的深深愛戀和淡淡情愁。

圖片說明：低調簡約的美術館大門，簡單的線條擁有豐富的細部，尺度與比例、色彩與質感都在大師的掌握之中

建築師谷口吉生出生於1937年，父親為日本昭和時期重要建築家谷口吉郎(1904-1979)，風格融合日本傳統與現代主義。大學時期為逃避父親盛名陰影，選擇就讀慶應義塾大學機械工程系，畢業後父親刻意讓他接觸許多建築聚會討論，暗中引導出對建築的興趣，出國時進入哈佛大學建築研究所攻讀學位，1964年畢業後短暫服務於現代建築大師也是包浩斯(Bauhaus)創辦人葛羅培斯(Walter Gropius)的事務所，日後作品深受現代主義風格影響。返日後於1965-74進入丹下健三事務所工作，於1975年成立自己的事務所。

個性低調帶有貴族氣質的谷口吉生，在日本以設計美術館聞名，除了紐約現代美術館(MOMA)增建案是經由國際競圖取得外，其他大部份作品皆來自於委託設計案。設計特色帶有強烈幾何形簡約風格，空間量體以長方體為主，甚少運用曲線造型，平面線性組合簡單卻饒富空間深意與趣味，需要觀賞者細細品味思考，對於著重造型感官流行風潮者，是難以感受到抽象性空間的深刻內涵，谷口吉生是日本傑出的現代主義建築家。

圖片說明：一入門廳就呈現前、中、後的三層景觀，強化水平構圖意象，深遠的空間感呼應美術館畫作的深邃之美

或許是東山魁夷意境式的表現手法與谷口吉生現代主義的隱喻性思維有不謀而合之處，包括長野信濃、瀨戶內海及白樺藝術村等三座著名的東山魁夷美術館均委託其設計。本案源起於酷愛長野一帶自然風光的東山魁夷將約九百幅畫作捐贈給長野縣政府，谷口吉生於是受託在既有位於長野市城山公園內，唯一縣立的長野縣信濃美術館旁以連通道增設東山魁夷館。建築物配置反應基地條件特性，L型的平面環繞著人工淺水池作為展覽室外的前景，水池另外兩側以水平矮牆分別將網球場及停車場遮蔽在後作為中景，更運用日本傳統「借景手法(shakkei)」，將鄰近山丘納入視野成為背景，試圖將畫作的深遠意境以建築形式呈現，深邃出簷與如鏡水面以及牆後樹林與遠山景緻都強化了水平構圖的意像。

圖片說明：「雁行圖案」的休息冥想區，增加視覺親水性及寬廣度，空間組合上形成更好的內聚效果

進入美術館首先映入眼簾的是一方水池，順著長廊往下走踏上幾步階梯就是專門展示東山魁夷著名風景畫的第一展示室，同樣位於一樓的第二展示室則為雙層挑高的展覽空間，提供大幅畫作適當的觀賞空間與應有的留白。休息冥想區一直是谷口吉生設計美術館時十分重視的空間，總是居於參觀動線必經而視野極佳的位置，提供舒適的沙發與恬淡雅致的景觀，澄靜心靈感受畫作與空間之美。分享著與入口共同的水景，一樓休息區採用鋸齒狀平面設計增加視覺親水性效果，也將日本傳統藝術中如織品、陶藝上普遍採用稱為「雁行圖案」的階梯狀紋路運用在建築平面上。

圖片說明：L型平面圍繞著一方淺水池，由停車場入口、門廳、休息區共同分享這片極具日式風情的水景

撰文 / 攝影：陳益民

Profile
陳益民
國立成功大學建築系學士、美國密西根大學安那堡分校(Ann Arbor)建築碩士、民國八十年建築師高考榜首，現為陳益民建築師事務所主持建築師、台北市建築師公會攝影俱樂部召集人及國外建築考察團召集人。

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[長野][建築] 長野縣信濃美術館 東山魁夷館／谷口吉生、1990

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