華格納 Richard Wagner
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圖片說明:理查華格納雕像,出自Arno Breker之手。華格納(1813-1883)無疑是十九世紀後半影響最深遠的作曲家,其藝術中心是他自創的「樂劇」。他的天才不只單單是來自音樂,而是合併了他在文學、戲劇創作天賦,自己寫劇本、作曲,憑一己之力造就出完整屬於他的藝術天堂。也因為他的全才,集文學、戲劇、音樂才華於一身,華格納將音樂視為整體戲劇演出的一部分,提出大而前瞻的「整體藝術作品」(Gesamtkunstwerk)觀念。他視歌劇為一種藝術作品,描繪出一種統合了音樂、歌曲、舞蹈、詩詞、美術,甚至劇場空間的表現形式,此種堅固的藝術觀念,顛覆了傳統歌劇“以劇事樂”單純卻鬆散
圖片說明:理查華格納雕像,出自Arno Breker之手。
華格納(1813-1883)無疑是十九世紀後半影響最深遠的作曲家,其藝術中心是他自創的「樂劇」。他的天才不只單單是來自音樂,而是合併了他在文學、戲劇創作天賦,自己寫劇本、作曲,憑一己之力造就出完整屬於他的藝術天堂。也因為他的全才,集文學、戲劇、音樂才華於一身,華格納將音樂視為整體戲劇演出的一部分,提出大而前瞻的「整體藝術作品」(Gesamtkunstwerk)觀念。
他視歌劇為一種藝術作品,描繪出一種統合了音樂、歌曲、舞蹈、詩詞、美術,甚至劇場空間的表現形式,此種堅固的藝術觀念,顛覆了傳統歌劇“以劇事樂”單純卻鬆散框架。
他也重視劇場體驗的細節,包括演出時觀眾席全暗、建立樂池、不漏光的舞台布幕等在現代社會視為理所當然的產物,其實都是他的執行創舉。另外,為了解決劇院根本的人力資源問題,讓劇院的演出有更好的品質,華格納也提出劇院管理制度改革。
這些理念都記錄在他的《藝術與革命》、《歌劇與戲劇》等書之中。他如此重視演出細節,就是希望觀眾在完全不受干擾的狀況下,張大眼睛用心體會他的作品。也難怪許多人稱看過華格納的歌劇宛如被電到一般,醉心於他的藝術世界。
正如所有的浪漫派藝術一般,漂泊、旅行是華格納音樂的一個重點:《漂泊的荷蘭人》、《崔斯坦與伊索德》都是以海洋之旅來象徵愛情之旅;《唐懷瑟》與《帕西法爾》則是宗教、朝聖的心靈之旅;《指環》中的「齊格菲的萊茵之旅」是浩浩蕩蕩的大河之旅,「女武神的騎行」是壯闊飄邈的天馬行空;諸神之王佛旦的化身為浪跡天涯,沉思悔過的漂泊者……
接下來,在華格納兩百年冥誕紀念,用旅行的角度,跟隨他走過的地方,認識他的一生。
1. 萊比錫 2. 德勒斯登
3. 伍茲堡 4. 馬德堡
5. 里加 6. 巴黎
7. 威瑪 8. 蘇黎世
9. 慕尼黑 10.琉森
11.拜魯特 12.威尼斯(華格納於威尼斯逝世)
圖片說明:華格納地圖大統計
年分 | 歲數 | 地點 | 大紀事 |
1813 | 0 | 萊比錫 | 出生,六個月後父親去世 |
1814 | 1 | 德勒斯登 | 母親改嫁蓋爾 |
1821 | 8 | 繼父蓋爾去世 | |
1827 | 14 | 萊比錫 | 跟著蓋爾家族回到萊比錫受教育。 在萊比錫布商大廈,聽到貝多芬第九號交響樂, 逃學的他,因此立志走上音樂之路 |
1831 | 18 | 上萊比錫大學學習作曲 | |
1832 | 19 | 伍茲堡 | 經過哥哥介紹,到伍茲堡擔任約聘一年的合唱指揮。 |
1833 | 20 | 馬德堡 | 擔任馬德堡劇院指揮 |
1834 | 21 | 結識第一任妻子米娜 Christine Wilhelmine | |
1836 | 23 | 科尼斯堡 | 與第一任妻子米娜結婚 |
1837 | 24 | 里加 | 擔任里加德意志歌劇院指揮 |
1839 | 26 | 巴黎 | 在巴黎擔任樂譜校對,替報社、雜誌社寫文章, |
1842 | 29 | 透過麥亞拜耳的介紹信, 歌劇作品《黎恩濟》於德國德勒斯登演出。 | |
1842 | 29 | 德勒斯登 | 華格納回到德勒斯登, 擔任薩克森王國宮廷樂隊指揮。 |
1843 | 30 | 《漂泊的荷蘭人》德勒斯登演出。 | |
1848 | 35 | 開始執筆創作《齊格飛之死》(尼貝龍指環前身)。 | |
1849 | 36 | 認識左派社會主義者朋友,參加五月革命, 失敗後被王宮通緝,開始流亡。 | |
1849 | 36 | 威瑪 Weimar | 逃亡經過威瑪,透過李斯特提供的假護照, 成功逃往瑞士,並將《羅恩格林》交給李斯特演出。 |
1849 | 36 | 蘇黎世 | 流亡至蘇黎世提出整體藝術概念。將增長故事將 《齊格飛之死》,改成四部曲的《尼貝龍指環》。 |
1850 | 37 | 李斯特指揮華格納作品《羅恩格林》於威瑪首演。 | |
1851 | 38 | 著作《歌劇與戲劇》,提出新的戲劇理念。 | |
1852 | 39 | 完成《萊茵的黃金》與《女武神》文本。 | |
1854 | 41 | 完成《萊茵的黃金》音樂, | |