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《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》:書籍故事

發布時間 : 2015.08.20

新銳設計師/黃梵真

圖片說明:圖/翻攝自春光出版社《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》書籍故事影片

一對一的拍攝及被拍攝、愛與不愛的輸入輸出都在「對話與攝影的關係中」得到應證,也讓「私密的對話」在這個作品裡被合理的藏匿或顯現。

在與編輯端討論後,攝影的特性成為我們概念發想的起點,我決定把觀景窗當作孕育照片的房,底片跟記憶卡是回憶優雅的子宮樓中樓,所有一切都因為著愛而生、愛而潛、愛而嚐。對於當下的風景來說,我覺得「攝影的瞬間」是一個非常獨到的生命,眼睛和鏡頭是臍帶的血肉而快門是影像墜地時的哭聲,它們優雅地存放在腦海中浮沉與播放,獨立優雅又堅強,我們向它對話給它名字又賦予它被閱讀的權力。

「這時只襯托在一片黑中的風景顯得特別有氣質,所以我希望用白色的反思去襯托所有圖像,趁它還呼吸著。」

於是,這次的設計是倚著碩實的黑色空間,讓白色是時間,人類生活的痕跡都刻在時間上,像字像詞又是幾首詩。因此書封模擬了豐哥當時在攝影時的畫面,重新把攝影師的角色給你,讓閱讀者可以自由的拼湊喜愛的長度,封面也留了兩個眼睛的孔,讓這本書能說少少的話,看著你靜靜地聽。

圖片說明:圖/翻攝自春光出版社《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》書籍故事影片

《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》全書故事分成獨立國家空間的12小篇,每篇各有好幾幅情緒使然的畫,豐哥也私心地幫它們都命了名。

每篇都像在對讀者說:我也是;我每一張圖都設計在翻閱時必然會碰觸到的地方,隨處可見、氤氳鋪陳,沒有比白更無所不在,也沒有比呼吸更時時刻刻的事,而且也只有讀者能私藏這個瞬間,收納所有的耳語。閱讀的時候你也可以在心中唸唸有詞,告訴我你在圖與圖之間想去了哪裡旅行、用了幾種方式感動。如果你能重新組合你對物、人的想像,那肯定會是一個很有趣的體驗。

當然其實現代數位霸佔了大多數人對於美的單一固執,從照片只是色彩構成去添加情感其實並無大礙,但攝影的瞬間其實是一個被深黑包覆的過程。我們透過相機用雙眼摸索視窗,經過那一長串的黑之後找到那個只屬於當下的景色,像地球被懷抱亦像島嶼被海縈繞。若能在手上孤獨的撫觸那些照片,其實可以感受那些回憶是如何被感動裝得如此沉甸甸。

於是,翻開這本攝影集就像在拆開一個仔細又古老的禮物,是那麼有重量。


下一頁:白色,是最原始的顏色。

 

城邦集團春光出版社總編輯/楊秀真

圖片說明:圖/翻攝自春光出版社《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》書籍故事影片

去年六月,豐哥約了我們見面,告訴我們:「我準備好了。我們來做豐和日麗2吧!」期待了兩年,終於,豐哥蓄積了足夠的能量,他說,這次的主題是「愛情」。

聽豐哥娓娓道來這次「愛情的私密對話」的主題設定源由,才明白,愛情的多種樣貌,透過鏡頭,可以用這樣多元的方式呈現。每一張照片,藏著細膩的情感,很多的情緒,很多的激動,還有沉澱。可是我怎麼也無法將粉紅色(一般人提到愛情會想到的顏色)跟豐哥連結起來。

「白色,我想要白色。」豐哥肯定地說。

一本白色的攝影集?!回想起看過的攝影書籍,版面做得很滿,以彰顯作品的力度。或者少數幾處留白,讓讀者喘息,接著又強烈地衝擊視覺。

「豐哥是說,適度地留白,讓閱讀者休息,對嗎?」我小心翼翼地問。

「留白,是為了與讀者對話。」

豐哥給我出了一個作業。「一本與讀者對話的攝影集」。

我與設計師梵真、豐哥多次開會討論書籍的概念與呈現方式,最後一次發想會議,我們達到了共識:「這本書將不只局限在平面印刷上,也不只是用紙當作媒材,我們用影像、用文字、用異素材、用聲音……讓它『立體』起來,最重要的是,讓讀者感覺,我們在與他們『對話』!」

我們一項一項地將所有元素收集、拼湊、組合起來。

圖片說明:圖/翻攝自春光出版社《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》書籍故事影片

一本美術紙材印製、可以自行換封面圖像的書籍:讓讀者選擇自己喜愛的樣貌。內文中有作者的思緒,留白處讓讀者沉澱與回應;四張賽璐璐片材質的透明圖卡:印著多彩的照片,卻有著穿透感,可與讀者眼前的景物合而為一。

一支歷經百年、充滿傳奇故事的鉛筆「Palomino Blackwing 602/pearl」。從美國空運來台,經典鐵灰與絕美珍珠白隨機配裝,象徵著書寫;14封手寫筆跡的情書:寫給你的、我的,關於愛情的快樂與憂傷;一張豐哥親錄的有聲書,朗誦14封情書,極度浪漫。

最後,以一個特別設計的外盒包裝,套上隱約可見的描圖紙,純白純淨,若隱若現地神祕,像愛情一樣難以捉摸。

圖片說明:圖/翻攝自春光出版社《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》書籍故事影片

在完整的產品概念出來之後,仔細計算了製作過程中手工環節的部分,竟然多達74個步驟!這給書籍製作添加了非常多變數。更別說,我們做的是一本「白色」的攝影集。
 
白色,是純淨無垢,是多數紙張最原始的顏色。


我第一次知道,銅版面(光滑面)裱在瓦楞紙盒上,黏貼的困難度較之模造面(粗糙面)增加數倍,必須讓機器加壓時間多花兩天。我也第一次聽說,紙張絲向(紋路方向)不正確與太厚的紙張,會讓折口更容易脆裂(可惜知道得太晚,數萬元已經加工完成的美術紙封面成品全數報廢)。我更是第一次聽聞,為了做一本純白的書籍,必須在經過裝訂機器之前,替每一本封面包上白色的外衣,待所有手工配套作業完成後,再一張一張撕下,放進盒子裡。
這些細節,還都是因為我想要為這本書寫些製作過程的文章,拜託 R 大哥幫我拍照過來,進一步詢問他才知曉的。

每多了解一點,我就更加感謝為這本書製作過程貢獻的每一個人,感謝你們願意為了出版社的設計理念(任性),想方設法地完成。我想,這樣一個獨特的商品,傳達著我們想說的話,讀者,一定能感受到。

更多資訊:
愛的說明《豐和日麗攝影詩集2:愛情的私密對話》:我們都需要練習
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