圖片說明：對陳永興來說，旅行是一種探險，建築是時間的藝術。

撰文 / 孫維利、圖片提供 / 陳永興

陳永興建築師說，第一次去沖繩，是一個人的旅行。當時在台灣象集團事務所工作，經過冬山河親水公園案子近一年後，被日本事務所派去東京實習兩個月，這時他決定自費到沖繩去看象集團在當地所做的案子，那應該是1989年左右的事了。當時他帶了一瓶威士忌，送給當地深入研究調查的中村教授，4天的行程有3天都是中村教授帶領著他，親身與當地人互動。

一個很友善的地方

陳永興回憶起當時，他說沖繩是一個很友善的地方，連小孩子都會跑過來跟你互動，比起日本本土的人，沖繩更像台灣，連氣候、文化都很類似，日本吃魚、沖繩與台灣卻是吃豬肉的飲食文化。如果說日本本島的人是內斂的A型，那沖繩就是開朗的O型，他們熱情、好客、充滿活力，即使在日本的邊陲地帶，卻有著南島風情，連生活習慣、飲食都很簡單，老師當時甚至拍下了一位打槌球的老奶奶，當時她高齡九十多歲；也因此沖繩是個長壽的國家，因為他們的蔬菜、肉質的飲食習慣非常均衡。

圖片說明：所謂「地域」，就是掌握到在地的特色，發展到島嶼建築的關係，圖為沖繩久米島的海景地形。

從看村落、看稻田開始

提到沖繩的自然樣貌，他說，早期比較能看出沖繩與久美島的地景樣貌。從看村落與稻田的關係，就是一件非常有意思的事情。可以觀察到「稻田的分割」，是跟著地形而做切割；而家屋與田的關係也很清楚。這種細微的在地觀察，也就造就了所謂「地域建築」，所謂「地域」的意思，就是掌握到在地的特色，發展到島嶼建築的關係。

象集團就是以這樣的想法，研究環境、風土、氣候、人文、聚落，發現：許多設計的線索慢慢地浮現出來，針對這些線索所延伸的「脈絡」，也許才是適合在地的風土民情。

象集團又是怎樣做田野調查與在地觀察呢？陳老師拿出一本收藏已久的計畫書，裡面記載今歸仁村的地景脈絡、其他村落的水文地理、與在地人互動的記錄等，透過這些才能理解琉球文化的發展樣貌與過程，然後找到設計場所的靈感。

就地取材的自然工法

當地有許多「就地取材」的建築構法，舉個例子來說，琉球是石灰岩地形，島上會看到很多建築物的基礎、城牆等都是用這樣的材料去做，這是石造建築的特色。而傳統聚落裡也有許多木造，木造建築架高、通透，屋頂的出簷很深，那都是為了因應當地很炎熱的氣候。又例如：當年琉球曾被美軍佔領過，美軍大量使用空心磚來建造空軍基地，因此空心磚也變成島上居民常用的建材，像澎湖也是。之後象集團的許多設計案也都是延用空心磚，這材料的特色是多孔隙、通透，如七○年代的名護市政廳就是，三層樓的建築以紅白相間的空心磚為主建材，在日照充足的沖繩島上，以柱列迴廊環繞著主建築，創造自由對流。

象集團的第一個案子

今歸仁村公民館的建築是象設計集團在琉球的第一個建築作品，完成於1975年，並獲得日本文部大臣新人獎，感覺這前衛的建築對三、四十年前平穩安靜的琉球而言，是很大的震撼。但實際上並不然，象集團早就跟當地居民做了環境調查：產業、聚落生活、工法構造、空間模式、行為樣貌，在這樣一本完整的基礎下，開始有了環境的延展。象集團對沖繩的現代建築影響非常深，就如同象集團當年在冬山河親水公園的設計案，對宜蘭的影響是一樣的大。

圖片說明：今歸仁村公民館的建築是象設計集團在琉球的第一個建築作品，完成於1975年，並獲得日本文部大臣新人獎，奠定了象設計集團對地域、環境、風土建築的基本空間原型

圖片說明：名護市政廳，70年代象集團的作品，在日照充足的沖繩以柱子通風性極佳的摟空迴廊環繞著主建築物，建築周圍種滿熱帶植物。

圖片說明：久米島旅店，象集團作品，1985年完工，天花板上方的透光孔讓陽光折射出粉紅、水藍等各種顏色，創造出猶如海底世界的空間感。

比綠建築更早的實踐

沖繩島上的庶民公共建築非常好用，像我們現在談綠建築的實踐，早在三十年前在琉球就已經被實踐了。原因是：島上建築的概念是從當地的地景而來，在巨大的石灰岩洞空間中獲取靈感，人居住在洞穴裡面，透過開口、光線，人與自然之間產生了互動。因此建築特色就有了：「自由的、通透、大屋頂、不設防的、大屋頂下面的一些小空間、有機的」感受。

陳老師回憶起這些，忍不住的說，「來到沖繩，讓我有種像是尋找自己建築設計發想根源的感覺」。

[延伸行程]陳永興-日本沖繩建築、久米島、象集團、世界遺產

[延伸閱讀][相簿][陳永興]尋根、素描、水牛村
==========

profile

陳永興

水牛建築師事務所主持建築師，曾任日本跨國建築師事務所象集團建築師，臺南藝術大學建築藝術研究所兼任專業技術級助理教授，曾獲第一屆空間母語建築獎、空間母語建築獎金獎空間母語建築獎金獎第十三屆中華民國傑出建築師。

[陳永興]尋根之旅，收藏美好的回憶