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東海岸二十年 她們懷中的藝術節

發布時間 : 2020.07.31

早在西元2000年,聚居在都蘭部落附近的原住民藝術家,以金樽海邊的漂流木進行駐地創作。不受學院派限制的原創性與在地性,讓他們的作品充滿感染力,吸引其他藝術家與觀眾來到金樽海邊,這是東海岸大地藝術節的雛形……

本次欣傳媒特別邀請—東部海岸國家風景區管理處處長林維玲,與東海岸大地藝術節策展人李韻儀,分享她們一手帶大的「東海岸大地藝術節」。

東管處處長林維玲;攝影/嚴詩敏 策展人李韻儀;攝影/嚴詩敏


移民的醞釀:文化差異成為藝術創作的沃土

東海岸大地藝術節於2015年開辦,是一場藝術饗宴的發芽,也是東海岸在時間累積下人與土地的互動結果。1990年代外地工作的原住民成群回到花東家鄉,尋找藝術養分;2000年初期台灣西部藝文替代空間沒落,許多在城市工作的藝術家也移民到原本以原住民聚落為主的東海岸;2010年至今,東海岸因優質的衝浪環境而聲名大噪,吸引世界各地、熱愛海洋的人們到此定居。多元族群在東海岸相會,互相了解、交流,碰撞出充滿能量的藝術創作。

日本藝術家創作前以在地原住民的方式祈福;圖片提供/東海岸大地藝術節


漂來的契機:花東地景藝術的天時地利人和

10年前,每當颱風季過後,大量漂流木漂到東海岸,嚴重影響海岸景觀。政府單位在思考如何清運的同時,邀請在地藝術家們運用這些漂流木來創作。台11線沿線據點:小野柳、加路蘭開始累積許多漂流木藝術,其中藝術家伊祐‧噶照在加路蘭遊憩區的《在海邊看書,好嗎?》最為知名,成為許多人記憶中的台東印象。「原先加路蘭遊憩區是工程建設的廢土堆積地,雖然常駐的漂流木藝術展示加上定期市集,讓加路蘭具備一定程度的觀光拉力,卻缺乏更質化的文化串聯。」林維玲說道。直到2015年東華大學潘小雪教授分享了日本大地藝術季的城市策展案例,東管處決定啟動轉型,導入在地的藝術策展人,向外分享東海岸的生活感—第一屆「東海岸大地藝術節」應運而生。

2015 海海人生
第一屆東海岸大地藝術節以「閒暇哲學、觀光凝視、大地美學」三個核心理念為基礎,發展出「駐地創作、地景中的藝術品、開放工作室、手作市集、海洋廚房」的活動架構。

2016 詩意的居住
在地的阿美族常將漂流木做成日常用具或「達魯岸」工寮,因此第二屆東海岸大地藝術節以「詩意的居住」作為策展主軸,將駐地藝術家所創作「可以讓人走進去的作品」、「可居可遊、類建築的作品」,整合「月光‧海音樂會」和「部落微旅行」,豐富藝術節的內容。

2017-18 潮間共生、島群之間
族群多元共生所產生的效應逐漸明朗,延伸出「共生」、「島群」的策展主軸。運動觀光成為台灣東部吸引外國遊客的主因之一,策展團隊也從許多移民東海岸藝術家的創作中,思考更國際化的交流。

2019 潮騷之歌
第五屆東海岸大地藝術節將焦點拉回在地部落的傳統生活文化,結合「阿米斯音樂節」闡述東海岸都蘭鼻、地方政府和都蘭部落的愛恨情仇,建立彼此的友好關係及對傳統領域的土地共識。

2020 邊界聚合
今年,東海岸的居民與藝術家對於近年的環境變遷尤其有感。以前作為創作素材的漂流木變得難以取得,取而代之的是人類所製造的海洋垃圾,被撿剩的、品質差的漂流木無法被創作,藝術家轉而蒐集海廢作為創作材料。「邊界聚合」討論的即是全球化下各區域互相影響下的東海岸情境。 

伊祐‧噶照《在海邊看書,好嗎?》;圖片提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處

金樽海邊的簡俊成作品《蝸居意思》;圖片提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處

周學涵《Soga Monster》;圖片提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處

李蕢至 & Lua Rivera作品《轉變 / In Transition》;圖片提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處


山海的裡外:東海岸的彈性場域與原創能量

藝術家們是既孤僻又好客的。東海岸大地藝術節搭建起一個讓藝術家們能聚在一起交流、碰撞、創造藝術事件的平台;當藝術家們需要各自回到自己隱居山海之間的工作室,東海岸的環境也讓他們可以全然地置身大自然的懷抱中,與自然、自己對話,滋養靈感。已擔任四屆東海岸大地藝術節策展人的李韻儀說:「我們很幸運,東海岸本身就有豐富的文化素材,策展團隊只需將人們在東海岸的生活整理成『與世界對話』的形式,就能傳遞東海岸的價值。所以東海岸大地藝術節大部分建構在『先有作品,再發展策展論述』—是從這片土地長出來的原創藝術節;加上難以被輕易動搖、東海岸特有的風土民情,東海岸大地藝術節得以在台灣地方性藝術節中獨樹一幟,也賦予東海岸大地藝術節有機的生命力。」

駐地藝術家歐舟創作過程;圖片提供/東海岸大地藝術節

歐舟&簡吟如作品《新升的島嶼 . 古老的靈魂》;圖片提供/東海岸大地藝術節


鄰居的表演:從生活出發,完整掌握大地閒暇美學

地景式的藝術創作需要結合當地風土民情與時間發酵,才能說服觀眾。林維玲指出台灣有些地方性藝術節是「為了辦活動而辦」,受邀藝術家欠缺在地停留所累積的生活連結,作品沒有扎根在地,活動缺乏強烈論述而流於曇花一現,砸了很多經費卻沒有找出什麼在地價值。東海岸大地藝術節的總經費不到800萬,但它以在地生活為體驗主軸,不做浮華包裝和高架舞台、不邀請會吸引到錯誤客群的商業歌手;反之,「月光∙海音樂會」的演出卡司是符合大自然調性的獨立樂團,表演強調地方議題及藝術性,音樂會結束後聽眾會記得東海岸有個月光海而美好。駐地作品則大多邀請已定居於此的藝術家進行創作,加強在地連結,減少外地藝術家的邀件支出。另一方面,官方也退居輔助腳色,僅協助資金安排與機制調整;與臺灣國際熱氣球嘉年華不同,東海岸大地藝術節不希望被發展成大型觀光活動。林維玲說:「我們希望來到東海岸大地藝術節的人們,剛剛好就好。」在地廣人稀的東海岸放慢步調,自然而然地接近地景藝術,凸顯東海岸的場域價值。

月光∙海音樂會;圖片提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處


不停下的時間與移動,邊界聚合—東海岸大地藝術節

前臨太平洋、後傍海岸山脈、遠望綠島,絕美的風景與獨特的場域魅力吸引世界各地的人在東海岸相遇,而海洋族群對於藝術、異文化包容的民族性,並保有自己主體性的開放心態,成就了東海岸大地藝術節。策展人李韻儀在訪談最後說道:「我們安排金曲歌手桑布伊的表演作為今年藝術節的壓軸,希望以他在東海岸土生土長的純淨歌聲,延續創作薪火,點燃下一屆藝術節,繼續向世界述說東海岸的故事與感動。」

金曲獎最佳原住民語歌手桑布伊於開幕記者會上演唱;圖片提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處

東海岸大地藝術節精華影片;影音提供/觀光局東部海岸國家風景區管理處

 

【延伸閱讀】

> 原鄉原生原創,從土地長出來的藝術節
2020東海岸大地藝術節「邊界聚合」8/4正式開幕
東海岸大地藝術節,擁抱山海間最盛大的藝術浪潮

欣旅誌創刊號「藝術,觀光新引擎?」 
欣旅誌郵輪特刊—郵輪跳島正當時

【延伸資訊】

東海岸大地藝術節 

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撰      文/Florence Kao
校      閱/許凱鈞

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