「國美4.0建築事件簿」策展專書－探索國美館建築進化史

By 欣建築2020/01/16

館長序（國立台灣美術館館長－林志明）

走過31年頭，本館從「臺灣省立美術館」到「國立臺灣美術館」，迄今經歷七任前任館長致力開拓與用心經營，在10萬2千平方公尺的公園腹地上，除了建造一座東西長條形的建築量體，陸續增設雕塑公園、碑林廣場、數位方舟及新舊典藏庫房等，蘊含豐富多樣結構的美術館建築，東西向以美術街串連周邊綠帶，南北向以空橋穿透建築體前後綠地，下凹庭園的匯聚來自戶外休憩與展間穿梭的觀眾，館內外的藝術品及雕塑，藝術氛圍滲透建築牆體，是最具規模的唯一國家級美術館。

如今，國美館面臨社會型態及人口結構轉變，並落實國家政策，作為服務社會的文化角色，在國家公共建設及前瞻基礎建設支持下，自2017年啟動「國美躍昇─邁向國際級美術館建構計畫」，以及「前瞻計畫─重建臺灣美術史」，國美館再次歷經定位與任務轉型。不僅延續國家美術研究、典藏、展示及推廣業務，更積極拓展搶救及保存攝影文化資產及歷史文獻檔案任務，並因應超高齡化與少子化社會現象，以多元科技全面發展文化平權與文化近用的軟硬體需求，進而優化園區動線及展演設施，提升全民參與度與藝術文化產能。

因此，「國美4.0建築事件簿」是一場探索國美館建築過去、現在與未來的歷史脈絡及未來願景，透過即刻發生的工程帶領觀眾參與變革中的進行式，以建築文件軸線發展，深入理解美術館建築型態與功能的演進。同時，藉由建築空間教育轉化，強化兒童觀眾的美學素養，並以數位科技互動建構國美館建築歷史事件的聲光記憶，帶領跨齡觀眾從多元展示型態中認識國美館建築發展的四個階段，從萌芽與挑戰、破裂與重生、成長與變革，到擴張與進化，皆是國美館的精彩建築事件簿。

美術館建築作為藝術發生的起點，國美館則是城市綠廊的國家文化核心，尤其本館作為國家歷史定位中的自然與人文薈萃場域，致力開啟民眾與藝術的對話，破除了藝術與生活的藩籬，未來逐步讓藝術走入民眾日常，也讓藝術回歸生命本質。

「國美4.0建築事件簿」展場實景；圖片提供／國立臺灣美術館「國美4.0建築事件簿」展場實景；圖片提供／國立臺灣美術館「國美4.0建築事件簿」展場實景；圖片提供／國立臺灣美術館

策展專文節錄

策展人：趙欣怡

「建築如同是一種創造，與文明生活及其所在的社會有著密不可分的關係，因此建築很顯然是集體創造。」

阿道．羅西（Aldo Rossi），1970

從省美到國美建築事件

2019年9月4日國際博物館協會（International Council of Museum,ICOM）的專題演講上，藝術家蔡國強播放著歷年與美術館發生的藝術事件，省立臺灣美術館的爆破行動〈不破不立〉也在其中，除了火光四射貫穿建築空間的火藥，並在館舍結構柱體上留下的歷史軌跡，震撼背後又能勾起這棟如巨石般座落在臺中市都市核心樞紐的綠帶上的建築量體那些故事呢？美術館空間作為一個承載人與物互動關係的空間載體，從最初由臺中市政府核定的六號公園用地創造出具有人文、藝術與自然交會的據點。回溯國立臺灣美術館館自開館以來，建築載體歷經1988年新建、2004年整復建，2013至2015年藝術銀行與新典藏庫成立，以及2019年兒童美術教育中心、園區改善及室內展間修裝、國家攝影文化中心籌備等四個階段。

「國美4.0建築事件簿」展覽將以美術館建築實體作為持續不斷演化的有機載體，因應多元時間與空間之需求及變化，發展出四個時期的空間與功能變化，如同即將歷經第四次的升級，建築本體亦如同是不斷更新的4.0版本，也呼應人類面對工業4.0時代下高度自動化與AI人工智慧的科技衝擊，二十一世紀國家級美術館也面臨需不斷提升數位科技跨域整合的能力，而持續進化空間載體的功能多樣性。其次，隨著超高齡化社會即將到來，人口結構型態轉變，無障礙環境的硬體及軟體需求大增，通用設計理念將滲入社會多元生活型態，突破性別、階級、種族及障礙藩籬，美術館的定位將擴展服務社會的範疇，更加多元開放，邁向文化平權的營運目標。因此，建築空間也將改造為更具近用性，增設更多友善的設施，建構一個結合旅遊休憩與美學素養的生活場域。「工地」形塑於破壞與重生的過程，無論是城市建築樣態消弭與重構，民眾是難以參與且被遮蔽。展覽將在工程進行狀態下，持續開館邀請觀眾在安全措施規畫下參與工程進行，在工地圍籬開啟窺視的窗景，觀察施工人員的活動，如同觀眾的劇場視角，實際體會館舍建築的變化歷程，感受當下的時間性與空間現場，同時也參與美術館變革的過程。因此，展覽將以建築量體作為有機生物的演化歷程，分為「初生」、「重生」、「成長」、「擴張」共四階段演化過程來探索以下不斷變動的建築事件：

國美1.0 萌芽與挑戰

國立臺灣美術館自民國69年2月8日決議於臺中市六號公園用地興建省立美術館，透過招標評選完成後，由太嶽建築師事務所取得設計權，由建築師郭基一與詹耀文共同設計，並由忠和營造工程有限公司負責施工。於民國73年7月27日舉行動土典禮，並於民國77年6月26日「臺灣省立美術館」正式開館，除了美術史藝術展覽，亦同時開始辦理尖端科技展覽，直至民國88年7月1日本館改隸行政院文化建設委員會，並更名為「國立臺灣美術館」。

國美2.0 破裂與重生

開館不久後，因展示牆面不足及館舍內部空間過大問題，館方即開始研議辦理館舍整建規劃計畫，歷經蔡國強「不破不立」引爆展、九二一大地震、館舍整建工程解約等歷程，直到民國90年8月16日重新辦理館舍整建徵選建築師評選，由建築師團隊張哲夫、陳宇進、楊家凱及陳柏森獲選，館舍整建工程則由三星營造股份有限公司承攬，為期三年的整復建工程，至民國93年7月3日重新開館。同時，為解決防空避難空間不足問題，向下開挖數位方舟展覽空間，至民國96年完工啟用，作為展示國內外多元科技藝術創作成果，逐漸讓國美館成為臺灣數位藝術重鎮。

國美3.0 成長與變革

早在民國79年行政院文建會提出《藝術品流通中心設置計劃（草案）》，可視為藝術銀行前身。直到民國102年文化部開始正式籌備「藝術銀行」，直至103年4月正式開幕啟用，座落於臺中市自由路，並具備完整收藏及展示空間，迄今藝術銀行已辦理超過20檔主題性展覽，以落實藝術品租賃的生活美學理念。在此階段，自民國96年5月7日由臺灣餘弦建築師事務所啟動典藏庫擴建工程規劃，期間歷經停工，直到民國103年新典藏庫正式完工，並於104年12月辦理「寶庫解密」展覽並正式啟用。由此可見，國美館建築經歷三個階段的轉變與擴張，具有相當豐富的歷史演變脈絡及事件發展，促使建築體不斷歷經有機演化的過程。

國美4.0 擴張與進化

2019年的今天，作為肩負社會服務與藝術傳遞功能的唯一國家級美術館，以及中部地區文化樞紐的關鍵角色，正面臨高齡化及少子化的社會人口結構轉變，以及自2011年以來，每年皆破百萬的來館人數，即使國美館長期秉持友善服務博物館的營運理念，也必須重新檢視與反思，館舍服務機能是否足以因應多元社會型態結構及負荷不同觀眾族群的多樣需求，都是促發國美館邁入第四階段的轉變，帶領館舍進入變動與進化的過程。第四階段即是正在發生的建築事件，首要規劃是整併館舍具有兒童教育服務功能的空間，將兒童遊戲室及兒童繪本區移置數位方舟，並且擴大學習及服務空間，強化志工及教師資源功能。同時為了因應未來超高齡化的社會，增設電扶梯及升降梯，改善垂直參觀動線機能。其次，戶外園區的動線改善、屋頂防水工程，以及室內展間優化也是本階段重要的工程標的，不僅提升展覽品質，亦可增加館舍內外的連結，活絡空間的多元應用。另外，國美館也正面臨再次擴張過程，國家攝影文化中心籌備處辦公室將設置於藝術銀行樓上五、六樓，而隸屬國家攝影博館的臺北中心座落於臺北車站廣場正對面街廓，原為「大阪商船株式會社台北支店」，由東京帝大建築科畢業、於大阪執業的建築師渡邊節（1884-1967）所設計，於1937年新建三層樓鋼筋混凝土建造，未來也將作為臺灣攝影及影像藝術與國際接軌的北部樞紐。因此，透過展覽期間的工地現場，觀眾可觀察國美館的館舍變化，並且閱讀圖文及影音回溯建築空間量體的歷史轉變，以及探索持續擴張的服務機能類型、範籌與未來願景。

目錄；圖片提供／國立臺灣美術館