陰陽，為源自於古代中國哲學思想的一種二元論觀念。古代中國把事物中對立又聯合的現象，例如天地、日月、晝夜、寒暑、上下、左右、動靜、剛柔，用「陰陽」的概念來加以表述，從中彰顯出「相互對立又依存」的抽象關係，並以「氣」作為這種抽象關係的具象表現。

在奧地利會讓我想到陰陽之美的竟然是一個原本該短暫存在的橋或稱為格拉茲木耳島- Murinsel Graz. 這個在格拉茲的地標是在木耳河中一個人造的飄浮平台。它於1999年規劃完成，建於2002年，於2003年1月在格拉茨中部的木耳河開放。是為了歐洲文化之都年（格拉茨2003年）期間在城堡山旁邊創造了該城市的第二個現代地標而產生的作品, 和在旁邊的現代藝術館(Kunsthaus Graz) 相輔相成。項目運營商的目標是將公共空間的建築和藝術與城市中心的水體驗相結合。

據格拉茨藝術與創意創始人兼總監 Robert Punkenhofer（羅伯特潘肯霍夫）的想法，紐約藝術家和設計師Vito Acconci(?托•阿肯錫) 創造了一個壯觀的物體：一個50米長，20米寬的貝殼形狀，圓形劇場和圓形的“Dom”（藝術家稱它為大教堂般的圓頂）的組合。人造景觀由“圓頂”和“貝殼”穿插而成，可以容納350名訪客。這個藝術平台讓所有的人和藝術交流。木耳島像是艘船被錨定在河中，外型由二個錯開碗狀的鋼網構造，一個朝上開放式一個朝下密閉式的空間組構而成，彷彿東方的陰陽與太極，完全顛覆了西方人對於劇場建築的既定觀念。在“Dom”裡面有一個咖啡館（島嶼咖啡館）和一個兒童遊樂場。咖啡館中天藍色的地板, 白色的桌椅加上棕梠樹讓人眼睛一亮, 有點感覺到熱帶島嶼俱樂部的錯覺。藍色玻璃的設計增加了一些神祕感。劇場的地區也是以天藍色和白色的設計為主, 在大量不鏽鋼的外觀對比中顯得輕快多了。

“島嶼”位於Edegger行人天橋的上游，在於主橋的北面，位於城堡山(Schloßberg)和現代藝術博物館(Kunsthaus Graz)之間。連結的橋跨越木耳河兩岸。考慮到這個建築物的實用性和未來或間接可用性，根據格拉茨市格拉茨市法院的審計報告，必須假設木耳島的使用壽命為25年。這主要涉及2008年格拉茨2003年 – 歐洲文化組織有限公司的財務報表。運營格拉茨木耳島的第一個水上使用權決定被確定限期使用直到2012年12月23日。鑑於對水權可能作出的不利決定，審計意見認為，儘管用水期限和使用年限明顯不同，但在水法許可證到期時，將會產生木耳島的正面市場價值。特別是這種建造物可以拆卸和運輸，因此可轉賣, 有變現能力。有人指出，將對拆除費用作出相應的規定。 2011年，為了預留廢物處理的措施甚至預留了821,000歐元。

木耳島從開幕來深受當地居民及訪客的喜愛。2013年，聯邦政府又延長了水和運輸許可證十年。同一年，又與Vito Acconci合作，共同設計將遮陽篷放置在劇場區上方的技術架構形式。這種遮陽設備的用意在促進木耳島露天區域內的活動。畢竟室外活動在艷陽照射下比較困難進行。另一個規劃項目涉及木耳河的流動行為：在平台的北側，應加強對漂浮物的衝擊保護。 2012年7月21日的洪水（最高峰：6.4米）導致木耳島長達一天關閉不能使用。島上的錨地雖然保持穩定，但若平台的船體突然被長達10英尺長的樹幹撞擊時，河水還是有可能會入侵。2017年，木耳島重新煥發活力。這個顯目的建築物將自己視為格拉茨創意場景的中心，熱點和陳列室。島嶼展示當地創意產業的非凡產品，並參與最多元化方面的設計主題，這裡早成為藝術家愛聚會的地方。

新設計木耳島的亮點是全新整修的咖啡館，陳列室和上層設計商店的休閒區。可惜兒童遊樂區被商店取代了。在戶外區域，信息屏幕告知訪客當地藝術、文化、科學和設計的新聞。陰陽交接處也是交流處。這個特別的橋(島)並不是只讓人過河而已，它更是溝通的藝術橋樑，晚上在五彩的燈光照映下，讓人流連忘返。

小筆記：每月的第3個星期六（4月和12月除外），設計協調辦公室(City of Design in Kooperation)與當地達人(GrazGuides)合作，提供特別的創意之旅。這些旅行將單獨組合在一起，展示設計熱點，並提供創意產業背後的故事喔。

顏如瑩
維也納工業大學建築系，維也納音樂學院鋼琴教育科畢業。目前是奧地利國家建築師，自由工作有興趣的設計方案及幼童鋼琴教育，也曾經負責難民住宅項目和舉辦公益音樂會幫助孤兒院。愛好旅遊的她常幫喜愛建築或音樂的好友規劃難忘的行程。

最愛的格言：
Friedrich W.J. Schelling: 建築是凝固的音樂
Le Corbusier: 音樂及建築是姊妹
旅遊哲學：
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編輯／蘇琨峰　圖文／顏如瑩

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陰陽之美－格拉茲木耳島 Murinsel Graz