簡學義「夜問 給下一輪建築盛世的備忘錄」為臺南建築三年展閉幕論壇 譜出序曲
竹間聯合建築師事務所主持人簡學義；攝影/邱佩儀
臺南建築師公會所主辦的臺南建築三年展於3月31日結束，3月30日晚間邀請到竹間聯合建築師事務所主持人簡學義先生於臺南市立美術館二館I'M Coffee進行「夜問 給下一輪建築盛世的備忘錄」演講開啟臺南建築三年展的倒數！簡學義說明本次的演講也將涵蓋的美術及視覺藝術的範圍一同講述建築，並由六個字「輕、透、簡、繁、常、弱」來談論建築。
首先由「輕」講起，簡學義解釋說自古以來的建築都受到重力的限制，但現在的科技漸漸的將重力克服，其中提到之前於北部流行音樂中心國際競圖設計案的長廊以結構的設計達成輕盈的視覺感；另外也可以藉白色達成輕盈感，並舉例許多以結構或者顏色表現出現代建築的輕盈感，例如：SANAA的羅浮宮分館、伊東豊雄的仙台多媒體中心、倫敦蛇行藝廊以及簡學義自己設計的國立臺灣歷史博物館，博物館以螺旋式三叉柱支撐建築體，呈現懸浮用空中、台北市網球中心以及現在正在施工的新竹漢民科技，以25公尺的懸臂結構呈現反重力的視覺感，並以跨距6公尺的圖書室桌子來示範桁架的結構，位於基隆八斗子的潮境海洋中心也是知名的桁架結構建築。
「夜問 給下一輪建築盛世的備忘錄」於臺南市立美術館二館I'M Coffee舉辦；攝影/邱佩儀
基隆八斗子的潮境海洋中心-桁架結構建築；攝影/邱佩儀
第二個字講到「透」，指的是建築皮層與邊界重疊、滲透的概念，營造空間穿透的感覺，畢卡索等畫家的畫作中也呈現了類似透的視覺感，知名的建築例如Herzog & de Moron在美國加州的de Young Museum、在德國漢堡的易北愛樂廳，都展現出透明穿透的視覺。竹間所設計的陽明山簡宅、北美館廊道以及鶯歌陶瓷博物館也以玻璃皮層達成視覺的輕透感。
第三個字「簡」，是以物質極簡、空無的狀態下創造心靈的一種質感，簡學義以蒙德里安的抽象畫來舉例，從樹的線條簡化為點、線、面抽象的視覺，建築也是如此，密斯曾說過的「少即是多」也在說明這個概念，柯比意將建築的原則歸類成五項，即是表達極簡建築的想法、Peter Zumthor的溫泉浴場以及安藤忠雄的水之教堂的設計亦是如此。接著簡學義詳細分析竹間聯合事務所的作品-台北誠品中山店、室內星坊、天母誠品店等等都是以極簡的方式去設計的。並試問假如我們將紀念碑也看作一個建築的話，要如何去將所想傳達的含義簡化濃縮於紀念碑這個載體？當時所做的宜蘭二二八紀念碑是以考古以及滴水的聲音為概念，將精神情緒傳遞於空間意涵中。
臺南市立美術館I'M Coffee；攝影/邱佩儀
接著講到「繁」，意指展現混沌及秩序，整體一體性的關係，其實常常可發現到存在於我們自然中的秩序，簡學義也提到自己的畫畫老師李德所繪製的畫作，他從畫布去表達一種嚴謹的結構關係；Alberto Giacometti 的畫作與雕塑捕捉真實，而不是寫實，是將許多時刻所捕捉的空間堆疊而成。高第的聖家堂、柯比意的廊香教堂、Frank Gehry的畢爾包古根漢美術館以及札哈的MAXXI亦是如此。簡學義也感慨地表示現在有許多結構主義的建築都流於視覺張力的追求而去做建築表層的繁，而沒有形隨機能的考量。竹間所設計的Natural Laundry Boutique服飾店內的折齒的構造、台北光點所設計的傢俱透過剪裁形成三度空間，以及為江振誠八角哲學展所設計的積木組合書，最後展示出可變換的花器10的33次方作品都表現出繁的概念。
所謂的「常」指的是建築需要去提供人們生活需求的公共及社會性，追尋人們理想生活的場域，路康曾說過「建築具體的把一種精神上的覺醒帶進人類的文化裡，機構源於活著的鼓舞...建築是這個世界文化世界的模型...建築無相，建築存有。」當時的普普藝術呈現出社會性，簡學義舉例林淵的石雕藝術作品、畢卡索的雕塑作品等也是如此，MVRDV設計關於社會住宅的作品WOZOCO老人住宅、Housing Silo 集合住宅、Market Hall等等都彰顯了場域人跟人之間的關係。現在常見的青創空間為的是去展現出合作、共享的概念，也是提供交流給人的場域。
最後一個關鍵字「弱」，是一個含容大地對人與自然的慈悲心情，簡學義舉例地景藝術節以及地景建築如上海世博英國館、義大利米蘭垂直森林、Mecanoo台夫特大學圖書館、Renzo Piano加州學院、西澤立衛豐島博物館、Peter Zumthor女巫審判案受害者紀念館等作品，都是將建築融入在自然當中，以弱化人為的部分去呈現。
簡學義；攝影/邱佩儀
於演講的最後主持人謝宗哲向簡學義進行提問，關於觀察到竹間聯合事務所近年來的作品從極簡進入繁的一個狀態，未來是否有化繁為簡的想法？簡學義回答說：「一個建築師以電影來說，是導演、編劇還是製作人呢？簡單來說其實建築師擔任多個角色，會因應不同的狀態會有不一樣的可能性，在遇到不同的課題，不一定會以一樣的風格、形式去呈現。所以我們在感知與物質的光譜之間找到一個平衡，當物質的顯現越多，心靈的感知就越少，物理上所講的質能互換也是如此。」簡學義也舉例：有/無、陽/陰、西方/東方、粒子性/波動性、具體/抽象等等之間的關係，也是如此。
感知與物質的光譜；攝影/邱佩儀
感知與物質的光譜；攝影/邱佩儀
「夜問 給下一輪建築盛世的備忘錄」演講現場；攝影/邱佩儀
臺南市建築師公會理事長葉世宗也提問關於臺南美術館，?茂的設計精彩或不好在什麼地方？若是簡學義老師來設計，會在什麼部分呈現的更精彩？簡學義回答：「臺南會以都市的紋理為特色，最有趣的地方是臺南的巷弄，文創、空間再造、有機紋理以及都市的歷史，所以我們的設計會著重在都市紋理、都市滲透的關係，設計中有一些想法與?茂相似，但也有不同之處；我們會將美術館設計為提供可能性的舞台，提供許多公共共享的空間。」夜幕低垂，簡學義「夜問 給下一輪建築盛世的備忘錄」演講也在臺南市立美術館二館順利落幕了。
臺南市建築師公會理事長葉世宗；攝影/邱佩儀
臺南市建築師公會理事長葉世宗贈予簡學義紀念錦旗；攝影/邱佩儀
臺南市立美術館二館；攝影/邱佩儀
【延伸閱讀】
>「臺南建築三年展」壓軸活動：3/30簡學義「夜問」演講及3/31閉幕論壇隆重登場！
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>「2019臺南建築三年展」Discourse 策展論述－謝宗哲
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>記載著屬於台南城市脈絡 -《新摩登：邁向建築抒情時代：2019臺南建築三年展專輯》
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>「2017台灣建築獎」 竹間聯合建築師事務所+簡學義「臺北市網球中心」獲首獎
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【延伸資訊】
>「2019臺南建築三年展」臉書粉專
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撰文編輯/王彤
攝影/邱佩儀
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