蘇瑞卿自序：走在追逐建築的路上
By 欣建築2018/06/08
十餘年前的某一天，課堂上，老師拋出一個議題＂建築的本質是什麼？＂當時的我不知如何作題，卻把這個一直都沒交的作業放在心上，為了尋找那理想的答案，於是，以建築為標的的旅行就這樣開始了。自助旅行的途中，我的夥伴通常是一件收容6公斤的背包與一台NIKON的FM相機，在數位相機及手機盛行的時代，在相館及底片沖洗設備及一一沒落及退場的環境下，我依舊鍾情於使用底片拍攝這件事，在有限制的條件下，我總是在參訪的建築中來回走過幾次及觀察之後，才按下快門，為建築作品拍下在腦袋裡被過濾後的幾張代表照片，並以此為樂趣。從印度回來之後，我試圖把在這個國度裡的見聞，用許多的字或談話來表達我眼界所受到的衝擊，卻也察覺並無法盡
十餘年前的某一天，課堂上，老師拋出一個議題＂建築的本質是什麼？＂
當時的我不知如何作題，卻把這個一直都沒交的作業放在心上，為了尋找那理想的答案，於是，以建築為標的的旅行就這樣開始了。自助旅行的途中，我的夥伴通常是一件收容6公斤的背包與一台NIKON的FM相機，在數位相機及手機盛行的時代，在相館及底片沖洗設備及一一沒落及退場的環境下，我依舊鍾情於使用底片拍攝這件事，在有限制的條件下，我總是在參訪的建築中來回走過幾次及觀察之後，才按下快門，為建築作品拍下在腦袋裡被過濾後的幾張代表照片，並以此為樂趣。
從印度回來之後，我試圖把在這個國度裡的見聞，用許多的字或談話來表達我眼界所受到的衝擊，卻也察覺並無法盡情表達更深的感受，讓自己的親友與不熟識的朋友所了解。我所處的環境裡，大多數人及出版品對印度的印象停留在髒、亂、種性制度及恆河，在那裡生活的2個月裡，我沒有去行前設定的重點”恆河”，也沒有把鏡頭對著混亂的交通及骯髒的休息站廁所，更不會朝著那生活在安全島上的一家人猛拍。我的旅程裡更多的記憶是，當代的建築大師們在這樣豐富的文化中、所展現出的地域性作品，或是匱乏的生活水平中，街頭依舊榨著沒有加水加糖的水果原汁，500C.C.一杯20盧比（約台幣10元）；最深的印象是，在白天約40度的高溫下問著路，打算從公車站走到僅是1公里之外的火車站，老伯以為我沒錢，從口袋裡掏出10盧比，堅持要我搭著共乘的嘟嘟車前往…
於是乎，我的旅程中一直保持著匱虞感，也嘗試純粹化所有的需求，例如儘量以步行代替搭車、使用定焦鏡頭、全部使用感光度100的底片及限制拍攝時一律是橫式畫面等，只是，為何不使用方便的伸縮鏡頭呢？偏執如我，是透過這樣的方式，以眺望來觀察建築、環境與都市紋理之間的關聯性，並藉著步行緩緩前進直到建築細部，在揹著鏡頭自行ZOOM IN與ZOOM OUT之間，形成了特殊動機的參訪路徑，這樣的匱虞感，也讓我才有機會獲得那人與人之間的單純關係。
十餘年後的某一次演講結束後，一位女同學問我：『這些旅程中，你覺得最棒的建築是什麼呢？』，我回答:『其實並沒有，建築旅程中最棒的事情，已經在抵達標的物前就已經發生了』，她似乎是沒得到理想的答案，就悻悻然地離去了。我並沒有因為這位女同學的反應而有所氣餒，事實上，在這趟感官衝擊的印度旅程裡，逐步之間，慢慢地驗證著日本建築師吉阪隆正所言、所謂的棲身在香蕉葉下躲雨的空間本質。尊崇著他，我自行解讀著，自然界的樹那＂枝頭上的葉脈，在囿限的生命之間，總是將雨水或露水，導向自己的根球，藉以維生。＂
這樣的路徑、所衍生的空間，就是建築的本質了！
Profile
蘇瑞卿（筆名：蘇愷），1978年生 高雄人，正修工專畢業 。曾任職於黃聲遠建築師事務所、宗邁建築師事務所等。目前為麗村建設工務主任。過去曾於工作空檔期間，至新加坡、馬來西亞、香港、大陸、等地從事以建築為目地的自助參訪旅行，腦袋裡時常有著『以經歷取代學歷，以視野代替財富』這段話。
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圖文提供：蘇瑞卿
編 輯：王彤
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