專訪蘇瑞卿:走在追逐建築的路上
蘇瑞卿
建築背景出身,現為建案工務主任,對建築富有熱忱,曾至印度、西班牙及葡萄牙等國家進行「建築旅行」,於行程中參訪各式建築,攝影並繪製建築手繪,回國後將參訪心得感想撰寫成文章,本次特地前往蘇大哥目前的工作地點,進行人物專訪,深入的談談他的「建築旅行」,日後蘇大哥一系列的文章及作品將發布於『走在追逐建築的路上』話題本中,請各位持續追蹤更新,與蘇瑞卿一起走在追逐建築的路上!
採訪前,正在工作的蘇瑞卿;攝影:吳宜晏
[採訪資訊]
時間:2018.05.17
地點:屏東萬丹(工地旁飲料舖)
受訪:蘇瑞卿
採訪:王彤
1. 您去執行「旅遊紀行」的出發點與動力為何?
蘇:第一方面是為了回應十餘年前,老師在課堂上拋出的議題「建築的本質是什麼? 」當時的我不知如何作題,卻把這個一直都沒交的作業放在心上,第一次的建築旅程開始於2004年,是丁榮生先生帶的建築團,發現有建築旅行後,為了尋找那理想的答案,於是,以建築為標的的旅行就這樣開始了。
而在另一方面,也是因為我的工作內容,由於做公共工程太煩躁,工作一段時間需利用旅行去跳脫現狀,通常是短期的一週至一個月左右。而從旅行的當下自己心裡就會累積一些靈感,回國沖洗照片後,看著照片回憶當時的心境,就決定開始寫文章記錄下來。
於工地旁飲料舖旁進行採訪;攝影:吳宜晏
2. 為何會選擇使用底片相機拍攝照片?
蘇:因為若使用數位相機拍攝,拍照過程太快太便利,導致沒有限制性,什麼都拍,但當使用底片拍攝時,會受到底片數量的限制,會仔細參觀完建築之後才下手拍攝,經過慎選才去拍攝最佳的照片,如此會更用心體驗,豐富旅途中的心得。剛回國的第一個星期,心情狀態還很浮動,對於旅程中所見所聞的印象及判斷並不會那麼客觀,我會等旅程歸國忙碌之後(大約一個半月),才將底片拿去沖洗,利用底片需要時間沖洗的特性,將中間的這段時間,當作是一個沉澱心情的時間。除此之外,沖洗相片就像抽樂透,有時不小心,以為沒有底片了,就將底片室打開,結果底片就曝光了。
印度管理學院(Indian Institute of Management);攝影:蘇瑞卿
3. 平時會有「手繪」的習慣嗎,還是特地為了記錄這趟旅行而做的操作?
蘇:手繪是從2016年旅行印度開始執行的,開始手繪之後發現照片拍攝量變少很多,因為在描繪的過程中,能將建築的開口的大小、水平及垂直等交代清楚,比拍攝照片,更能夠展現建築的細節,而照片拍出來的效果,無法呈現我較喜歡的手繪感。
另外,為了到現場可以順利找到建築物,我會在行前時就先將建築的形體描繪出來,有一次為了看柯比意的一個作品,我在火車站周圍找了三天,因為對當地人而言,有些建築就是很普通、平常的建築,他們不一定認得哪些建築為大師的作品。在行前規劃時就將路徑(地圖)及資料蒐集先記錄在繪本裡,當語言不通時,能將建築的手繪圖拿出,便於詢問當地人,行前資料的查詢往往耗費了很大的精力。旅程中也會在進行現場建築描繪,我也發現行前與現場所繪製的圖不同處在於前者較為平面,現場繪製的較為立體。
在繪製建築素描時會先找一個陰涼處,找適當位置的趣味性如同在市區中找車位那樣,加上有時相機需要長時間曝光,需要找一個可以立腳架的地面。這樣的限制反而,幫助我找到與別人不同的視角,而不會是網路上所找到的完美角度,是我獨特的視角。阿默達巴(Ahmedabad)旅行計畫;攝影:吳宜晏
其實開始手繪的原因其實是為了生存!由於出發前看見許多印度負面的新聞,對於當地的社會治安、髒亂產生不安及焦慮,但我在開始手繪之後,讓那些原本想從你身上取得什麼、有意圖的人,轉移注意力,漸漸累積一些人圍觀我手繪後,圍觀群眾也幫忙驅趕地頭蛇,免於威脅及麻煩,在旅途這種事件發生的非常頻繁。繪製手繪圖也能對家人交代自己的行蹤,我在每天回到旅館後,將手繪上傳至臉書讓家人知道,做為報平安。
進行手繪時所吸引來印度人接近之後也產生了許多的樂趣,有一次我在印度時坐在一個店家正在畫手繪圖,有一個人剛好經過看見,隔天他又再經過這裡見到我,就希望我再翻開畫作讓他一窺完成的圖。印度人民其實不管貧富,都很希望外國旅客是很喜歡他們的國家的,對於看見有人在畫他們國家的東西,他們覺得很有趣並感到光榮。
蘇大哥指者一幅手繪圖介紹說:「這個清真寺的窗櫺,應該是一整塊石頭去刻出來的,因為當時在泰姬瑪哈陵還能見到許多人在賣他們所刻很細小的大象,我認為手工藝對於印度人來說是一種文化、習慣或是一種生存的方式。」另外,於繪製西班牙畢爾包、由聖地牙哥·卡拉特拉瓦設計的白色之橋時,我用快門線做出曲線,來畫橋的剖斷圖,並請了路過的當地人幫忙固定住快門線來完成,與他們形成有趣的互動。蘇瑞卿敘述清真寺的窗櫺手繪;攝影:吳宜晏
畢爾包白色之橋手繪;攝影:吳宜晏
4. 自己以前就很喜歡手繪嗎?
蘇:學生時代就是以手繪為主,後來遇到軟體蓬勃發展起來,但是上過BIM的建模軟體課程後,還是比較喜歡將設計思路,透過手繪的方式呈現。
接下來在去日本旅行的部份,也許會規劃了很大的範圍,但最後卻只去某個建築師在區域的一個建築,比如說,在吉阪隆正於八王子市設計的建築裡面住了一個月,將所有的細節都看透徹,晴天、雨天都看過一遍。而不是像踩點一般,到了一個景點,只參觀了一部份又馬上前往下一個,手繪的過程是將時間放緩的一種方式,將急促地心靜下來。也可能每隔幾年都會去觀察同一個建築,光是磯崎新在九州的一個美術館作品就去過三次。蘇瑞卿敘述旅途過程;攝影:吳宜晏
5. 有沒有什麼在旅程中所見,令你印象深刻的人事物?
蘇:有一次在印度手繪時,一個當地較為貧窮的小孩為了引起注意,向我扔石頭,我為了保護自己,將小孩找了過來,請他協助固定一塊線型方板、協助我繪製透視圖,讓他有事情做,並且能參與到繪製過程,稍早之前,一位印度建築系學生也在這進行參訪,我與學生相談甚歡,聊天過程中,這位學生卻完全連看都不看小孩一眼,而後當我請學生幫忙與小孩拍合照,完成之後只見他秀在其數位相機的影像中,沒有將小孩拍攝入鏡,只有我與畫作;另外不只一次在街頭上看見社會地位稍高的人士對貧民小孩賞巴掌,經歷過種種,我體驗到階級制度對於印度人來說是一種文化,但對於我而言如同地獄一般,非常現實。
比較特別的是,有些心情是在旅行的情境之中,才帶回來的,路康曾經說過「Even A Brick Wants To Be Something」即使連磚塊都想有所作為。有次旅行到了印度管理學院(Indian Institutes of Management),當時自己幻想,如果我不是人,是路康龐大的建築作品裡面,磚拱上的一塊磚,在疊砌的過程中,跟砂漿與其他的磚連結在一起,在日後的50年,就接受建築人觀看在牆面上的我,在成千上萬的磚之中,就像在人海之中的自己。印度管理學院手繪圖;攝影:吳宜晏
6. 經過這趟旅程後,對於個人及工作方面有什麼啟發或影響,並做個總結?
蘇: 因為自己的工作是介於設計者與工程者中間的角色,所以對於建築設計與工程都有接觸,建築旅行對於工作上面會有一定幫助,而自從旅行之後我開始學習「擬訂計畫」,這對於工作安排上面有所練習,藉由製作工作計畫表可以有效規劃好工作方面的事情。
也因為建築旅行是一個持續進行中的事情,所以目前沒有心得總結!反而可以談談,在每次旅程之中,持續修正改進的部分。在手繪方面,我的筆觸從原先的虛線條,漸漸精準,在比例、材質、介面的交代、主從的區分,越來越明確,以及樹的繪畫方面增進。繪畫時,我常會搭配著印度奶茶,有次奶茶不小心濺出來,把它順手拿來塗在繪本上,讓我有了想試試水彩的想法,預計在之後的旅程帶上基本的顏色,再進行調配。我還想嘗試只畫古蹟建築某細節部分的大樣,去了解他的考量點以及為什麼會呈現這樣的形態、承重、轉角收邊等,這可能與我的工作有關,多少會受到工地師傅的影響。工作計畫表;攝影:吳宜晏
採訪過程;攝影:吳宜晏
建築局部轉角手繪圖;攝影:吳宜晏
7. 接下來還計劃去哪些地方? 考慮過結伴旅行嗎?
蘇:以往都在看不同建築師的作品,想嘗試去日本以建築師為基礎去看建築,菊竹?訓、藤森照信的作品,可以比較建築師各時期的風格;未來還規劃西班牙的朝聖之路,那是從法國與西班牙邊境往聖地牙哥的旅程。
在印度孟買時,那時已經在印度待了兩個月了,到達旅行的一個瓶頸,加上飲食不適,非常思念家鄉;但我認為沒有結伴是一種好處,尤其計畫中間計畫變多,一個人比較能自由安排。
規劃中的日本旅行;攝影:吳宜晏
於工地旁飲料舖旁進行採訪;攝影:吳宜晏
Profile
蘇瑞卿(筆名:蘇愷),1978年生 高雄人,正修工專畢業 。曾任職於黃聲遠建築師事務所、宗邁建築師事務所等。目前為麗村建設工務主任。過去曾於工作空檔期間,至新加坡、馬來西亞、香港、大陸、等地從事以建築為目地的自助參訪旅行,腦袋裡時常有著『以經歷取代學歷,以視野代替財富』這段話。
[延伸閱讀]
>走在追逐建築的路上 專題話題本
https://solomo.xinmedia.com/archi/collect/topicsview/149069
====================
圖片提供:蘇瑞卿
撰文、編輯:王彤
攝影:吳宜晏
更多蘇瑞卿相關文章,請上【欣建築-走在追逐建築的路上】
https://solomo.xinmedia.com/archi/collect/topicsview/149069
更多國內外建築脈動及作品介紹請上【欣建築】
https://solomo.xinmedia.com/archi