尋找建築詩人王大閎：第九女生宿舍、生化研究所、化工館

圖片說明：台大學生活動中心；攝影：王進坤

本次由台大藝文中心策劃舉辦的Action A 建築行動，來到由徐明松老師主講，介紹王大閎建築師於台大校園內的經典建築作品。開場時，徐老師講述台大是戰後現代建築作品最多的地方之一，光是王大閎就有二十餘棟，當時的建築資金多來自美援（1951-1965），美國人看圖面判斷，只要是合理需要他就會蓋章同意撥款，因此建築品質很好，所以當時的圖面標註是中英文一起。加上當時並未有採購法的規範，規定要公開招標，因此校長喜歡誰，就可以找誰來做設計，很慶幸當時校長喜歡的是位好建築師。

圖片說明：圖片提供：台大藝文中心

而本次【Action A 建築行動─尋找建築詩人王大閎】挑選王大閎於台大校園內，較具有代表性的作品來做介紹，本篇專注介紹第九女生宿舍、生化研究所、化工館。

延伸閱讀：找建築詩人王大閎：學生活動中心、嚴慶齡工業研究中心、地質館

王大閎的作品除在設計上嘗試融合傳統與現代，其建築物細部更是值得研究。徐老師認為因為王大閎先生的作品，幫助台大穩住民國初期的校園氛圍品質，但很可惜在八零年代後，由於台大缺乏經費，必須開放企業贊助後，對於校園的建築品質就很難控制，因為出資者可自己找建築師及營造廠來設計興建，整體校園建築水準開始參差不齊。

圖片說明：徐明松老師帶領學員在校園走訪建築；圖片提供：台大藝文中心

圖片說明：在校園移動探訪的學員；圖片提供：台大藝文中心

台大第九女生宿舍／1966年
是一棟簡單但細節豐富的作品，遠看輕巧靠近看堅實，而這跟王大閎愛用斬石子工法有關，此工法早年需依靠人工反覆斬，是需要技術且相當累人的工法，因此後來改用機器取代人工，但因為非常費力今日已經非常少用。斬石子工法的好處是能展現出石材質感，而且耐久、耐看不會落伍。女宿的立面的設計趣味在於其雨遮，其實這跟王大閎先生個人經驗有關，王大閎1953年興建其建國南路自宅，但因為當時初到台灣，對台灣氣候特性並不熟識，窗戶皆未作雨遮，結果受到強風、強雨影響，窗框很快記損毀，至此之後雨遮成為王大閎作品中很重要的立面設計元素。此次台大參訪的作品時間多落在1960年初至1970年中，我們可以看到很多種不同的雨遮形式。

圖片說明：徐老師於台大第九女生宿舍講解；攝影：王進坤

圖片說明：台大第九女生宿舍；攝影：王進坤

圖片說明：台大第九女生宿舍；攝影：王進坤

室內設有兩座樓梯，目前主樓梯扶手被改裝已非原始設計，當時替換原因除年久稍有破損外，是與政府推行無障礙空間有關，相當可惜。在王大閎的建築空間中，樓梯常是主角，會設計與兩側牆壁脫開，讓樓梯好似漂浮於空間中，但又因是混凝土造而有厚重感，兩相反差而成為既霸氣又輕盈的主角。王大閎的作品並非會讓人在第一眼就覺得驚豔，但經久耐看，而這與王先生的個性不喜譁眾取寵有關，徐老師認為只要我們社會大眾整體美學不斷往上提升，歷史終會給他肯定。

圖片說明：台大第九女生宿舍樓梯間；攝影：王進坤

圖片說明：台大第九女生宿舍樓梯間；攝影：王進坤

圖片說明：台大第九女生宿舍側邊樓梯間；攝影：王進坤

圖片說明：台大第九女生宿舍細部；攝影：王進坤

台大生化研究所／1974年
是王大閎作品中相當俏皮的一棟，評論家曾開玩笑的推測，房子會設計的好似城堡，大概是王先生要讓科學家關在裡面一直做實驗吧。建築立面及平面皆是採H型，室內樓梯可說是王大閎作品中最具雕塑性的一座，刻意不在建築的中軸線上，稍偏左側並且與大門平行上樓，而樓梯的尺度及規則非常的感性，是以優美的曲線來構成。而除樓梯之外，建築體外部跟內部的牆面，也採用曲線來表現，使空間非常柔和。除此之外，建築立面上的水平遮陽板與兩側無窗承重牆的關係，呈現虛實對話，很具有特色，而大門入口懸臂出挑的屋簷，也很具視覺張力。研究所後因需求增加，有往後擴建一棟，但並非王大閎先生操刀相當可惜，新建的空間營建品質不佳，雖然較晚興建但已經開始有磁磚掉落及白華發生。

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

圖片說明：台大生化研究所；攝影：王進坤

台大化工館／1961年
是座落於台大第二條軸線的蒲葵道上，而這條軸線的出現是因為椰林大道的建築空間已滿，因此開始往側邊發展，所以這條軸線上的作品，多是台灣現代建築作品。當時日本人在台灣的公共建築牆面上多採用十三溝面磚，溝面磚因為凹凸的設計，所以不會反光，具有防空保護的特性，在戰爭時可以避免空襲，同時對於台灣多雨的天氣來說，凹槽也利於排水，並讓建築有些許立面變化。

圖片說明：台大化工館；攝影：王進坤

圖片說明：台大化工館；攝影：王進坤

在化工館的設計上，王大閎思考要該如何跟日治時期的建築對話，但不是因襲抄用，因次雖有用弧拱，但經其重新詮釋，讓十三溝面磚跟斬石子對話，兩側雨遮也外突延續呼應弧線。入口弧拱是作為建築的玄關與主建築體脫開，是因王大閎認為兩者邏輯關係是不同的（形式跟材料），因此必須分開。

圖片說明：台大化工館；攝影：王進坤

圖片說明：台大化工館面材十三溝面磚；攝影：王進坤

【延伸閱讀】
青年建築師的畫像──王大閎的養成
https://solomo.xinmedia.com/archi/126663-Dahong
臺大「建築?空間?公共藝術」論壇─曾光宗帶隊走讀「社科院」
https://solomo.xinmedia.com/archi/122457-artsntu
=====================
圖片提供：臺大藝文中心
撰文、攝影：王進坤


更多建築相關活動資訊，請上【臺大藝文中心-藝術之窗校園尋美計畫】
https://solomo.xinmedia.com/archi/collect/topicsview/133513
旅遊看建築、建築知文化、文化說歷史，更多建築知旅請上【欣建築】
https://solomo.xinmedia.com/archi/collect/topicsview