2014年金曲樂迷最大收穫─陳建瑋《30出頭》

10年河東10年河西，1989年掀起的台灣新台語歌運動，在2000年後沉寂了將近10年左右，這幾年似乎又有新的面貌出現了。今年陳建瑋的這張《30出頭》相信可以在原本的台語歌曲市場走出一條不一樣的道路！

圖片說明：陳建瑋《30出頭》(圖片提供：陳建瑋)

為什麼這樣說呢？

陳建瑋，一個過去長期在幕後製作的音樂人，上網搜尋就可以聽到過去的創作＜好像還不錯＞、＜想太多＞、＜血腥瑪麗＞、＜陳研希＞等。從這些作品就可以發現充滿著個人特色，尤其是節奏的運用、編曲及作品趣味度上。當語言轉換後，這些特色依然存在嗎？


▲陳建瑋 - 血腥瑪麗

圖片說明：陳建瑋《30出頭》專輯封面(圖片提供：陳建瑋)

專輯第一首歌＜台北哪會攏嘸人＞，就用溫溫的民謠木吉他前奏帶著對歌名感到好奇的聽眾，緩緩的從台北把故事說起。第一段副歌便連結起了20幾年前的＜向前走＞那段年輕人離鄉背井的描述，只是20年過去了，這樣的社會景像似乎沒有多大的改變。甚至更劇烈，台北夢漸漸變成中國夢。曲末，我們也在吶喊中了解歌名的意義了。


▲陳建瑋 - 台北哪會攏嘸人

像這樣有批判性的歌詞，在＜糞掃人＞裡也表露無遺，呼應著近年在台灣發生的各種黑心事件。更令人驚奇的是，曲風是賣唱風格加上搖滾的元素，這樣的搭配在這首歌裡真的是玩得頗出色。


▲陳建瑋 - 糞掃人

而＜糞掃人＞最後，我們就隨著烏鴉叫聲的離去，來到南方＜愛河＞。簡單來說，這就是一首以故鄉為名的抒情歌，不簡單的是，提琴的進入讓人「感覺足茫」，搭配著進副歌前，歌詞節奏差異所造成的緊繃感，最終在英文與台語巧妙搭配的副歌獲得了思念的解放。


▲陳建瑋 - 愛河

如果說，<愛河>是唯美的情歌，那<你給人嘿>就是自嘲式的情歌。運用著似豬哥亮的歌唱語氣加上再度出現的台語口白，而這橋段在現場表演中也可以看才是真本事呀！


▲陳建瑋 - 你給人嘿

＜是我較歹勢＞的前奏一下，就是道地的抒情搖滾氛圍。細聽可以發現用字上顯得更口語化，翻開歌詞一看，難怪，是2013年的台語金曲最佳男歌手，謝銘佑老師。＜是我較歹勢＞在這邊，像是為前兩首歌做個小結，30歲前，多少都有在感情上感到虧欠吧？！


▲陳建瑋 - 是我較歹勢

而造成虧欠的原因很多，也許社會給予的期待投射就是一種，在＜討生活的少年人＞更反映出這種心情。這一代的年輕人在經濟起飛的果實下生長，出了社會卻面臨整個世界的經濟瓶頸。過往的歡樂也只能轉換成自我慰藉的小確幸。

於是每每在外地的挫折，又激起了對故鄉的思念，寫下了＜我懷念的西子灣＞。而當確立了腳步之後，就是夢想成長茁壯之時，所以有了＜情歌出頭天＞。然後多出的內斂自我對話，就放在＜wherever you go＞、＜夢網仔＞，這也是而立之年開始避免不了的時刻。

圖片說明：市井小民的敏感歌詩《30出頭》(圖片提供：陳建瑋)

以下再補上其他有趣的特色：

恆春兮式口白：＜糞掃人＞、＜你給人嘿＞、＜討生活的少年人＞間奏都出現了口白，在在都提高了歌曲及專輯的可聽度。三首的表現方式又不盡相同，時而有趣、時而三八、時而白濫。初次聆聽，還以為是恆春兮大力跨刀協助。

作詞人：翻開整張專輯，作詞人共有四位，除了陳建瑋本人以外還有謝銘佑、武雄、何啟弘，而這三位都是目前臺灣這方面的大師級人物，也都發展出很成熟的個人風格了，尤其方言歌曲的口氣更顯重要。而值得一提的是不同語言的使用像是＜愛河＞、＜wherever you go＞裡的英語、台語交叉出現，卻又有分別不同的韻味。

曲風：基本上整張專輯的基底還是民謠，不過在聽覺上，是很多元的。尤其一些平常較少聽到的曲風，如＜糞掃人＞、＜你給人嘿＞、＜討生活的少年人＞。

最後，整張專輯的可聽性很高，身為創作者的第一張專輯，真是一個高標呀！真要挑剔的話，就是整張聽下來到後半段的驚艷度稍嫌不足，更精確的說，是更趨於內斂，在表現上較難讓聽眾共鳴，原因也許是作詞人非本人的關係吧？！但這也正是創作者一直可以進步的空間，不是嗎？

陳建瑋《30出頭》
1. 台北哪會攏嘸人
2. 糞掃人
3. 愛河
4. 你給人嘿
5. 是我較歹勢
6. 討生活的少年人
7. 我懷念的西子灣
8. 情歌出頭天
9. Where You Go
10. 夢網仔

文／Shupo Dong