[建築人的少年夢] 太空人、UNKNOW、詩人
撰文/何?融(何熊貝)，圖片/忠泰建築文化藝術基金會
1.關於少年夢，請問15歲以前的你，最想完成的夢想是什麼？(或是想成為什麼樣的人？)
邱文傑：恩…. 太空人吧！或是建築工人！
何熊貝：是什麼樣的啟發會讓你想當太空人？
邱文傑：因為就是對太空感到好奇，我們居住在地球裡卻無法看見地球的樣子，如果能當上太空人從太空往回看的話，就可以一睹全貌。另一方面是那可以呈現一種孤獨的狀態，一種把自己抽離現實，回來看看自我生長的地方。
何熊貝：其實從太空人到現在的建築師，兩個職業之中有很大的落差。
邱文傑：是啊！其實事情也不是一定就要這麼絕對。比如說我小時候除了當太空人之外，就是喜歡摺紙。把紙拿來剪裁、摺疊然後塑造成像大富翁裡面的那種房子，然後不斷嘗試不同的材料，拼湊出不同樣式的房子，或許在摺紙的過程當中，怎麼摺出三角形與四邊形，對我來說也是另一種邁向建築的啟蒙吧！
2.請問18歲左右，剛進建築系學習的你，最希望成為什麼樣的建築師？或是完成什麼樣的事。
邱文傑：這個問題倒是比較單純！我一直都希望能做一個以設計為導向的建築師，然後不斷挑戰做出好作品，然後可以反饋社會，讓大家都覺得很好用。基本上個人喜好會比較偏重公共性質建築，反而不是私人住宅。
何熊貝：老師有沒有想要嘗試什麼樣不同路線的案子？
邱文傑：其實我對目前我們事務所的走向還蠻滿意的，因為在不斷設計的過程，我們比較不會在意那建築作品之中的內容，因為我們都可以去扮演那樣的腳色，因為如果是幼稚園的話，理所當然就是要進入幼稚園該有的狀態去做設計與構思，但要小心的就是不要被限制了。
3.請問現在的你，如果讓你做一件前衛的事，你會想做什麼？
邱文傑：我最想用很簡單的材料蓋很大的建築物，比如說大劇院，像是台灣最常民的素材，比如說電管、水管，藉由這些水管蓋起一棟很國際性的建築。一棟大房子！就像是蓋一棟違章建築，我們是蓋一棟一百倍的違章建築，然後可以兼顧到每一個細節，不會髒、不會生鏽、好用，然後可以永久存在。
何熊貝：老師那您有沒有想過要把這樣的作品放在哪邊？
邱文傑：其實世界上哪邊都可以蓋，不一定要台灣。畢竟我們在台灣生活，對這塊土地有情感，因為對這裡的材料有一定的熟悉度，透過在地的材料做出發，去與台灣熱絡、人情做連結，所以這樣的空間有點亂、有點小確幸，可是建成這樣的場域材料質感，或許會跟違章建築的材料相近，無論是輕鋼架或是浪板有關，如果可以用這一類的材料去蓋類似台北流行音樂中心，這麼大尺度的建築的話，那我會非常興奮，但時還是要追求不能漏水、細部都要講究完美。
1.關於少年夢，請問15歲以前的你，最想完成的夢想是什麼？(或是想成為什麼樣的人？)
黃聲遠：沒有ㄟ~~。我很乖啊！我是一個很乖的學生！開始有想法的時候很可能是到東海之後，但在那之前都很單純，乖乖的、一直再努力念書。
2.請問18歲左右，剛進建築系學習的你，最希望成為什麼樣的建築師？或是完成什麼樣的事。
黃聲遠：其實到了大學之後，我也不見得是真正清楚我想做什麼，不過我倒是上了大學之後，才知道我是從天龍國來的，因為到了台中念書，發現整個台灣都很不一樣，在台中生活深刻體驗到原來之前我在台北生活的所有經驗都是有問題的！至於那時有沒有想過要變成什麼樣的人或職業，好像也沒有。不過你可以去看看我大學時期的作品集，你會發現我那時的作品非常的怪異，彷彿在述說那時的我還是不相信眼中的台灣是那個樣子的。
3.請問現在的你，如果讓你做一件前衛的事，你會想做什麼？
黃聲遠：恩~ 沒有。其實我到目前為止都還不太知道，我們都是能做什麼就努力去做，反而是就現在來看，我們在做進行或是完成的作品，似乎都是都市、河岸、地景等等，“房子”好像已經越來越少了，尺度都是慢慢的增加。
何熊貝：那老師您平時還有做些什麼樣有趣的事情嗎？
黃聲遠：有啊！比如說前一陣子的太陽花學運，讓我有一種衝動是以我們的黃色名片不斷去嘗試怎麼樣凹折然後創作成太陽花。
何熊貝：老師您有聽過迷走建築嗎？
黃聲遠：有啊！當然有！
何熊貝：因為歷年活動我們還是會去參訪老師的作品，並且在那待上一段時間，好好的觀察周邊環境與在周邊生活的人們，每次去不單單只是學到建築的設計手法，我們都可以從中學到新的事物。
黃聲遠：因為我們做的都是“背景”，所以我們也很難一次把我們做的事情一次說清楚。
何熊貝：老師，自您回國後在宜蘭扎根這麼久，請問您是否有想要做什麼樣前衛的事情？
黃聲遠：個人認為如果現在想得出來的話，可能就不算前衛。我覺得在在我真的到機會要開始做，會做擺脫那個時候別人都覺得該擺脫的那件事情。「誰誰誰說了算」或是「一定要這樣」之類的話，我一直都不是很喜歡，因為我的興趣一直都是在做“人生的重要場所，所以許多設計以及構想，會依照現場的變化與狀況做改變，“前衛”對我來說的意義可能有部分會在這裡產生。
1.關於少年夢，請問15歲以前的你，最想完成的夢想是什麼？(或是想成為什麼樣的人？)
王增榮：在15歲以前其實我的成長歷程比較複雜，在國中開始前，我很愛寫現代詩，因為我想要朝向文學之路邁進，從事現代詩的創作，當然在我父親知道之後，以在父執輩的角度給我了許多現實的建議。高中時，我開始嘗試接觸另一種媒體 – 電影，並嘗試以評論的角度去欣賞電影，所以在高中畢業時，曾經第一志願是電影科系，但在民國60年的時代台灣的大學沒有電影系，只有專科才有，所以我只能尋找不同路線。在某個機緣下接觸了美國新聞處發行的刊物《今日美國》，這本刊物最主要是在向第三世界國家宣揚美國發展的狀態，而我注意到的是他們當時的新穎的建築，因為美國當時流行的風格多為雕刻性、封閉量體等樣式，所以會覺得建築這條路好像也不錯，因為跟我父親期待的工程相符，那時我把建築當作藝術品來看待，也就想朝著“建築”這個目標前進。
2.請問18歲左右，剛進建築系學習的你，最希望成為什麼樣的建築師？或是完成什麼樣的事。
王增榮：我的父親幫我填寫第一志願台灣大學土木系，她只開放第二志願給我填寫，我寫了成功大學建築系，結過一個不小心讓我考上了第二志願。在念大學的時候，由於那時我的功課差的不得了，所以我完全沒有想過我想要當老師，因為在越南高中時，有一年沒有辦法順利來台灣念書，所以我留在越南的私立學校念建築系。很多人認為念建築系的人數理都會很強，但來到成大念書的第一次考試，我的數理考了幾乎等於零分，因為我在越南數理是10進位，台灣則是12進位，可能是這樣的衝擊，讓我的數理一直都很差！直到了大二我的建築設計被當掉了之後，才開始認為我不應該因為學校的教學以及難關所困住，所以我把許多與文學相關的路全部斷掉，並拿了許多建築的書籍來畫圖、製作模型、甚至是翻譯，但我仍然不確定是否要成為一位建築師。
何熊貝：老師，您對建築評論的路是怎麼開始養成的呢？
王增榮：其實以前我寫了稿子，一直都是投成人文學競賽或專欄，而且有幸一直被錄用。直到我透過翻譯許多建築書籍重新開始認識建築，當我看懂這些建築時，這些書籍幫助我去閱讀這些建築，而開始走向評論是我開始接觸漢寶德在影像雜誌上的文章，他透過了建築史知識與資歷對建築做評論，所以我應該走向建築論述與評論這一條路。在我研究所畢業時有個機會可以讓我當老師，當老師對我來說是個機會，不僅是做評論還可以在這樣的位置上持續堆動，從那時開始我就沒有跟建築雜誌脫鉤過，當你翻開建築師雜誌、雅砌雜誌等等，我都在其中擔任編輯顧問，從沒離開過。
3.請問現在的你，如果讓你做一件前衛的事，你會想做什麼？
王增榮：其實我還不太知道該怎麼回答這個問題，以創作來說已經有很多人在做，但以我來說，18歲的時候是要開始塑造建築評論的環境，現在對我來說，建築策展與評論是非常需要的，只是這些事情對我、王俊雄與林聖峰來說或許比較困難一點，因為要評論建築作品需要知道他關心的議題、建築的立場，很難評論建築作品，頂多評論建築的好壞而以，比如說妹島和世，我們並不是不說他的建築手法好壞，而是要去思考，妹島是如何看待建築的本質，然後怎麼樣消除建築物質性的屏障，但建築物仍能持續運作，這是她眼中所見到的世界界觀，而透過建築可以看見許多不同的經驗與體驗，這些就是文化，藉著這些文化開拓了我們的經驗。本次新銳建築師的巡迴展，我們則是希望凝聚出這些新銳建築師的立場以及能夠重新反省與檢討，曾經在創作中不自覺流露出來的特質究竟是怎麼回事？能不能夠將這些事情夠確立起來，比如說安藤忠雄的房子看起來似乎都很像，要深談機能他都能滿足，解辨識度極高，這些TOP10的建築師都可以做出這樣的建築作品。如果建築不再是滿足業主與機能，將他當作文化來看待的話，我們希望能透過每一個人將台灣的建築文化擴大、塑造起來並向外推出去，所以我覺得策展非常重要，我們可以把這些建築師當作藝術家一樣來看待，希望藝術家能夠定義自己的差異性與別人的差異且努力說出來並保存自我的獨特性，唯有如此才能夠將台灣的建築拉開對其他國家的依附躍進與世界並行的行列。
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>台北市建築世代會｜第二屆ADA 新銳建築獎
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