圖片說明：圖片提供/田園城市文化事業

孩子們已經看見的未來

在大阪萬博的會場中，放眼望去盡是被父母拉著手帶出門的小孩們──而我自己也曾是那些孩子們之中的一個。在那?映入眼簾的，是提早一步被實現的未來都市。然而萬博會場並非是孩子們第一次在眼中閃耀著快樂光芒的眼神看著那樣的世界；這些孩子們早已從少年讀物以及漫畫中，大量吸收了未來都市的各種意象。

例如擔任大阪萬博主題館副製作人的科幻作家小松左京，早已於一九六八年發表了《空中都市008─青空市的故事》。這本少年科幻小說在一九六九年到一九七○年間也曾經被製作成兒童節目在NHK播放，廣受日本孩童喜愛。

小說的一開頭，主角大原星夫準備要從郊外的一間獨棟房屋搬到空中都市去，而搬家的方法是用牽引機運送整棟房屋，並在五十層樓高的大廈下方，用起重機把房屋往上吊高至三十六層樓的地方固定住。對這個超高大廈的描述中提到，它「有著如同旋轉螺絲般的造型」，這其實就是黑川紀章以「東京計畫1961」發表的HELIX 計畫之一部分（在小說中的註腳中提及），因此也可以說是實現了黑川在一九七二年完成的中銀膠囊大樓這種所謂「膠囊建築」思維的產物。

隨著故事進行，在《空中都市008》中介紹了各式各樣的未來技術，如自動步道、空氣動力車、巨蛋都市、超高層大樓、運輸滑送道等等。小松左京在註腳中，將這些東西解釋為「各種試作品」、「模型實驗的成功」，因此讀了故事的孩子們，可能早就理所當然地認為這些未來技術在不久的將來就會被實現吧。

被圖解的未來城市

而更具影響力的是以少年為主要族群的漫畫雜誌。在大阪萬博開始之前的十年間，便是日本漫畫的興盛時期。一九五九年《週刊少年SUNDAY》、《週刊少年MAGAZINE》這些受歡迎的週刊漫畫雜誌相繼創刊，之後《週刊少年JUMP》、《週刊少年CHAMPION》等這些至今仍持續發刊的漫畫雜誌也陸續創刊發行。橫山光輝、石森章太郎、藤子不二雄、松本零士等科幻漫畫家們就以這些雜誌為舞台活躍其中。此外，領導這股潮流的，還有漫畫界的巨人手塚治虫；他的作品《原子小金剛》（一九五二?一九六八）被拍成電視卡通（一九六三?一九六六），相當受歡迎。其中所描繪的未來都市形象更使孩子們留下深刻印象。的確，《原子小金剛》裡到處都是延續現代主義設計的超高層大樓群。只是，這些超高層大樓群多半是為背景存在，並沒有對「未來都市最後會走向何處？」這問題的積極回應。

不只是少年漫畫，手塚治虫的成人向漫畫中，也有描繪未來都市面貌的部分，例如《火鳥未來篇》（一九六七?一九六八）中有著年老的地球人在封閉的地下都市生活的場景；而相對於此，《原子小金剛》中雖然經常出現機器人、電腦、光線槍、飛碟等未來技術，但較少直接以都市作為主題。其他作家受歡迎的作品情況也是一樣，六○年代的少年科幻漫畫探求未來都市的程度，似乎不如預期所見。

倘若如此，那麼又是什麼在六○年代的孩子們心中深植了未來都市的圖像呢？那正是雜誌的圖解彩頁，像是《我們》（ぼくら，講談社出版）、《週刊少年MAGAZINE》（講談社）、《少年》（光文社）等少年雜誌中，都有結合科幻漫畫的圖解頁，在這些頁面中以短文輔以插畫，介紹了各種與未來都市有關的、或在未來都市中使用的未來技術等主題。

而畫這些插圖的正是小松崎茂、中島章作、伊藤展安這些畫家。小松崎茂是在漫畫尚未流行前，以繪物語為形式發表作品的創作者，後來因為市場被漫畫所佔據而導致工作銳減，因而也開始接受一些組合模型的盒裝彩繪工作。而中島章作、伊藤展安則是各自在插畫領域中活躍的插畫家。

他們的插圖，以完全不同於漫畫的寫實風格描繪了「應當到來的未來都市」圖像。像是以空橋連接的超高層大樓群、將大樓縫合起來的軟管道路，還有空氣動力車與直升機、巨蛋都市與海上都市等等。這些插圖經常混著海外科幻雜誌與建築家的繪圖，讓讀者不知道哪部分才是原創的東西；而孩子們就是根據這些插圖，建立了對未來都市的既定印象。

作者簡介

五十嵐太郎（Igarashi Taro）
建築史學家、建築評論家，策展人。1967年出生於巴黎。東京大學工學部建築學科博士。目前任教於東北大學。曾任日本《建築雜誌》編輯委員長，亦擔任諸多展覽策畫及競圖評委。著作包括《現代建築的16章》（中譯：田園城市出版）、《新編：新宗教與巨大建築》（筑摩書房）、《電影中的建築／建築中的電影》（春秋社）等。

磯達雄（Iso Tatsuo）
1963年出生於琦玉縣。1988年畢業於名古屋大學工學部建築學科，擔任《日經Architecture》編輯至1999年為止，2000年後獨立創業，2002年設立合夥事務所Flickr Studio。著作包括《昭和現代建築巡禮東日本篇／西日本篇》（日經BP社，中譯為《有故事的昭和現代建築東日本篇／西日本篇》，日出出版）、《浮動城市》（中譯為商周出版）。

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圖文提供/田園城市文化事業；編輯/何?融(何熊貝)

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