如果可以郭政彰想跟你一起拍照

By 欣攝影2016/12/09

郭政彰圖/牽猴子提供

圖片說明：郭政彰圖/牽猴子提供

「拍照是不是還有其他的可能性？」

「我一直想嘗試這樣的工作坊，以劇照師養成這樣的概念，試圖在攝影美學上，做一些不一樣的嘗試」

長年在劇照師這個工作的郭政彰，在自己的工作領域上已經有不少亮眼的作品問世，舉凡台灣的電影，不難發現其宣傳的海報，很多都是來自於郭政彰的影像，還有像便利商店都能看到的咖啡廣告，其實也都是出自郭政彰之手。圖/牽猴子提供

圖片說明：圖/牽猴子提供

對於攝影教學，早期郭政彰是有點抗拒的，不過為了能讓更多人可以了解到真正的商業攝影市場運作，他決定在這幾年做些不一樣的改變，而2017年的第一個月，他就想嘗試比較不一樣的方式：以旅行為架構的攝影工作坊。

就劇照師養成而言，「觀」這件事極其重要，而這又代表著兩件事：觀賞及觀察。

觀賞是累積自身攝影底蘊的第一步，第一步如何踏出，是有學問的。郭政彰認為，雖然影像數位化帶來大量的圖像資訊，但影像類型似乎慢慢的被侷限住了，尤其社群網路的強迫接收訊息模式之下，我們長時間被制約在觀賞固定形式的照片。郭政彰認為，網路上的東西不是不好，但往往需要花上大把時間消化，對於想學習攝影的人士，是很可惜的一件事。早期郭政彰學電影的時候，透過大量閱讀「經典」，來加深自己的底蘊，所謂經典，就是那些被奉為圭臬的「黑白電影」，郭政彰說，欣賞黑白電影的過程尤其漫長，往往讓他覺得乏味，但不可否認，經過這樣長時間的修習，慢慢的也累積出一定的美學基礎。以靜態攝影而言，我們可以透過閱讀大量的經典攝影作品，經常性的觀賞藝術展覽，讓自我基礎美學提昇，也就能有不一樣的觀賞能力。

觀察就是比較進階的步驟，而且就是拍攝當下所需要的。「用雙眼與世界溝通」是郭政彰所強調的，當你有了第一步的「觀賞」能力，接著就需要身體力行，多接觸「不同的世界」，「不同的世界」可能抽象了點，簡單來說就是「跟以往生活經驗所不同」的環境，就像純樸宜蘭所拍攝到的影像就會跟都會化的台北不一樣，這裡郭政彰就再次強調「旅行」的重要性，透過雙腳走出的「記憶」，都能讓你累積更多的生活經驗。另外郭政彰也分享了早期的經驗，在使用底片的年代，根本不會有LCD螢幕讓你看拍攝好的照片，當下的你只有100％專注在觀景窗上，仔細追蹤觀景窗內演員的一舉一動，深怕錯過任何一秒可能發生的好畫面。現在的相機有太多強悍的功能，雖然讓效率事半功倍，也因此分心於觀景窗以外的心力就增加了，有時候演員突然間的特別情緒，可能因為很短的時間差，就被忽略了。礁溪老爺酒店廣告圖/牽猴子提供

圖片說明：礁溪老爺酒店廣告圖/牽猴子提供

一張劇照拍的好不好，郭政彰給了兩個指標：「戲感、故事性」

電影上映前的宣傳海報，通常都會有以下模式：「好像看過這張海報、對海報有印象、看預告片、進而看電影」而宣傳海報通常都是取自劇照師所拍攝的作品，所以這張作為宣傳用途的照片就顯得格外重要。所謂的戲感，是建立在氣氛的溝通上，以「聊一個心情」為主的節奏，當下投注心情及情緒在照片之中，帶給觀賞者感受。看似主觀的模式，不可否認攝影這件事本來就難以客觀，畢竟攝影者的主觀意識才能促使作品的生成。

郭政彰就回憶起10年前拍攝電影「五月之戀」的經驗：「我正在拍攝的演員，或許就按照劇本正常演出，但我當下的情緒也可能影響我的鏡頭選擇，像是選擇望遠鏡頭或者廣角鏡頭就會產生不同的拍攝效果，而出現不同的表現手法。當時在哈爾濱拍攝，可能有些內在或者外在因素，導致我必須在正式拍攝完成後，另外請劉亦菲（當時的女主角），再騎乘一次腳踏車讓我捕捉鏡頭，我就跟著腳踏車跑著，這也會跟我當下的心境有關」短片《愛在世界末日》圖/牽猴子提供

圖片說明：短片《愛在世界末日》圖/牽猴子提供

圖片說明：白米炸彈客圖/牽猴子提供

圖片說明：幸福城市圖/牽猴子提供

「一個沒有邊際的房間」

「這是我對此次工作坊的影像概念」郭政彰是這麼說的。為什麼會選擇在宜蘭南澳？除了本身是宜蘭人的地緣之外，南澳算是蘇花公路上一個過度的地域，神祕海灘、神祕洞、朝陽漁港、當地部落，這些簡單卻不失平凡的點，就像一道精緻的料理，也都是由各種常見的素材燴製而成。由於訴求是劇照師的培養，此次工作坊特別安排專業的戲劇演員作為此次的模特兒，讓工作坊的養成拍攝可以有更身歷實境的感覺。

工作坊除了兩天一夜的實境拍攝之外，郭政彰在出發前後與宜蘭行程當天晚上，一共安排了三場討論講座，目的在於作品的交流，隨著討論的進行，也能激發出雙方對於影像的概念。拍照只是實作的一部分，將所拍攝的照片排列，如同電影分鏡的作法，這樣的事後功課，簡單來說就是「用照片說故事」的概念，各自選幾張照片，然後堆疊在一起，講述簡單的表現，從這邊就能看出每個人看待事情的方式都有所不同。神秘海灘圖/牽猴子提供