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王耀邦-「策展」也是一種設計方法的過程

發布時間 : 2016.08.11

攝影/王進坤

圖片說明:攝影/王進坤



展覽 (exhibition ),簡言之,「A public show of objects.」。


臺灣展覽的數量與頻率日益增加,每個不同的展覽都有它想呈現的東西與事物,展覽既是public show,那就會有明確的對象與觀看族群。如以德國隊展覽的定義來區分,則分為「國際及跨區域性的專業展覽」、「具專門性之專業展」、「區域性的專業展覽」三個部分,以地理位置、市場涵蓋範圍、參訪人數、消費對象等各種量化方式來區分該展覽。然對於格式設計主持人-王耀邦(格子)來說,除了展覽除了方才所說量化的方式來區分之外,展覽內容與方向須擁有「適切性」,且更為嚴謹地去呈現,而不是單純地展出。

攝影/王進坤

圖片說明:攝影/王進坤



想成為策展人就不能忘記展覽一定都會有業主與目的。格式設計主持人王耀邦(格子)提到,「如果以策展人與業主作為一個供需關係,那麼展場的本身就是回應業主與題目的產品、物件或平台;如果以題目來說的話,我們應該先判別自己身在的環境、時間、腳色,那即可找到目前我們身處的時代精神。」這是在一個展覽尚未開始準備前的必備功課,且應了解起源後,就是要開始定義自己要做的事情,題目即為策展人用什麼樣的命題去回應「身處何處」的事情,接下來才是「再現」。設計絕對是後於定義,展覽除了建築與空間之外,最重要的就是觀點,而定義過的觀點則是透過設計的過程「被」發生,所以策展是一套擁有理性邏輯的設計,如洋蔥一般層層剖析、理解與分工,就是格式設計去回應每一個展覽的方式。

室內、建築設計與策展的差別,在於前兩者較多在於呈現與生活密切的關係;後者則是呈現展覽本身,透過意念的象徵給予觀展者現場的經驗,並將其抽離日常,而在建築空間之中也有許多線索可循,格子則舉例,普立茲克獎得主日籍建築師妹島和世的建築作品,「她的空間中暗藏許多戲劇性在裡面,而這些戲劇性,即在彰顯非日常的型態。」例如:八角哲學特展的哲學二字就是意念的交換,所以線性、網、遮蔽與否、帶有曖昧的視覺,不論是紗屏或是其他材料,都是格子為了回應哲學,而使用的材料與手法。於展覽中加入身體感知,比較不會讓展覽淪為物件,因為空間本身也是會說故事的主角之一。

攝影/王進坤

圖片說明:攝影/王進坤



「策展這條路很寬廣,只不過在我們有限的時間之中,不論是機緣或是吸引力,讓格式設計能夠有機會把每個展覽都深層地遞出,對於建築來說,它的週期性快且短,但我仍覺得這是很好的方法論,也是一種創作思維,也許在更長的日子裡,可以透過不同案件去累積經驗,把精采度與扎實度提高,並透過展覽以主動的方式,去溝通品牌溝通以及更多不同想法的傳遞。」格子推了推眼鏡說。

策展人對於展覽都有著一絲去貫徹展覽的理念或想法的意志,妥協與牴觸是伴隨著追求意志而產生,當然,輿論也會接踵而來,對策展人是否能將意念飽滿且保持下去,「溝通」就扮演著重要的腳色,透過專業的累積進行理性溝通與協調,不僅會成為彼此學習的過程,也會連結來自各領域的「信任」關係。夥伴關係是策展人最為重要的關係,因為有許多專業領域並不是一個人所能全盤熟知。格子說,「策展會擁有許多細節是需要跟不同單位合作,所以我們現在可以看見有許多展覽,會因應不同題目與方向跟全然不同背景的人合作,例如聲樂家、社會學家等等,都有可能成為團隊的一份子,『策展』更是如此,策展人則是要保有夥伴的執行自由性與順暢度。」相信大家都還記得2015年於松山文創園區所展出的「2015城市設計大展」,框出一區區的展場,這些半圓形空間是以輕型鋼構棚架構築,其背後偉大的功臣是一位來自東海大學建築系的學生-祁偉,他對於輕型鋼構棚架做了許多努力,而格式設計團隊則是以專業經驗提供協助,並將他的努力加以實踐。團隊合作不只是工作分配,而是如何能夠互相補位與協助,才能夠將彼此的目標推往同一方向。

討論是一種溝通,在策展過程中扮演著重要的腳色。圖片提供/格式設計

圖片說明:討論是一種溝通,在策展過程中扮演著重要的腳色。圖片提供/格式設計



策展人對於展覽所需要好好考量的地方是「時間」,因唯有知道自己的時間長短,才知道找什麼樣的人適合,例如:八角哲學特展,這個展覽是要以江振盛的新書《Octaphilosophy : 八角哲學》不是一本食譜,而是他對於多年的努力後「哲思的結晶」,江振誠於發想時,就想找8位不同領域的展出者,而人選則為江振誠與格子共同討論,於有限時間內能有最完美呈現的最佳結果。該如何安排各自的腳色與工作內容,是需要耗費長時間了解團隊與夥伴的優點,且將其放在適當的位置,才能擁有緊密的合作與成果。在八角哲學特展之中,格子使用了鋼索、網紗等材質,在華山紅磚六合院這歷史建築之中,圍塑出另一個場域,他覺得該次展覽之中,他耗費最多時間的地方,是「收頭」,因為八角哲學特展的內容相當純粹、乾淨,也因如此雜訊會更為明顯,所以不論是垂直水平,或是材料相接的要求都是相當精準的。格子說:「當東西簡單的同時,更需要認真地對待每一到工法,去述說『哲學雖然是天馬行空的展覽,但仍需以理性收納其中的精神性』。」

攝影/何凭融(何熊貝)

圖片說明:攝影/何凭融(何熊貝)

攝影/何凭融(何熊貝)

圖片說明:攝影/何凭融(何熊貝)

攝影/何凭融(何熊貝)

圖片說明:攝影/何凭融(何熊貝)



展覽並不是純粹展出,而是「做設計的方法」,平面設計、空間設計都是,企劃更是如此。廣告通路只是一種路徑,如何創造出不同的感受,即是將廣告加以深化並生成一個有質量與深度的展覽,讓大眾從無新意、重複的日常中抽離,才能創造更深的印象,並產生新的行為衝動。但關於「美」如何與展覽中敘述,這個課題相當困難,也是格子給自己的訓練,他喝了口水說道:「這個世代我們最缺乏的是『輸出』,生活中,輸入管道非常多,facebook、新聞、演講、展覽等,但我們自己消化後的輸出在哪裡?」

日本畫家奈良美智是格子的偶像之一,其原因是他很真誠地在不斷創作、過生活、相信自己。對格子自身而言,追求的並非是影響力或公司規模,而是與夥伴一起打造和睦的工作環境,與他們往同一個方向前進,不斷地做展覽或設計、並嘗試突破自己,從中發現不一樣的自己,是他最大的動力泉源。


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撰文/何凭融(何熊貝);攝影/王進坤、何凭融(何熊貝);圖片提供/格式設計
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