清春白樺美術館／谷口吉生、1983

館內珍藏相當豐富包括印象派畫家梵谷(Vincent van Gogh，1853－1890)、宗教畫家喬治?盧奧(Georges Rouault)，日本畫家東山魁夷、梅原龍三郎、岸田劉生、有島生馬等的畫作及白樺派書畫作品原稿與資料。清春藝術村成立之初，創辦人吉井長三請好友名建築師谷口吉郎擔任園區整體規劃，清春白樺美術館也在此時形成基本架構，在吉郎過世後由兒子谷口吉生接手設計，風格上少了鮮明的現代主義方形量體操作及大片玻璃的室內外空間融合特色，連大片的淺水池面都轉換成細長水道，看得出原有設計概念的影響，對於在日本以設計美術館聞名的谷口吉生而言，實屬較為特殊的作品。面積400平方公尺的鋼筋混凝土構造，主要建築高度為一層樓4.3公尺，部份二層樓挑高展示空間為8.5公尺高。位於園區入口右方遠處的小坡上，種植80棵白樺樹林作為園區象徵成為建築物的前景。

配置上利用基地高程差以細長水道引導延伸形成軸線與正十六角形的建築物 La Ruche的中心點遙遙相對。建築形體維持著谷口吉生一貫簡約風格，面向園區中央的主立面，長條形磚紅色實體牆面上崁入八角形霧面玻璃屋，讓光線柔和的滲入室內空間，而立面色調材質也與La Ruche相互輝映，對於常用清水混凝土或金屬原色為外牆面的谷口吉生而言是不同的嘗試。八角形玻璃屋為谷口設計美術館常會留設的休憩冥想空間，由於規模較小無法完全獨立，僅以地坪鋪面界定手法與展覽空間做出區隔，運用霧面玻璃作為與外界連繫的方式，讓光線進入的同時在白色玻璃上白樺林搖曳的樹影也成為鮮活的自然畫作。

圖片說明：以細長水道延伸形成軸線與正十六角形建築物 La Ruche的中心點遙相呼應。

圖片說明：八角形玻璃屋作為休憩冥想空間，玻璃上白樺林搖曳的樹影成為鮮活的自然畫作。

ルオ?記念館(禮拜堂)／谷口吉生、1986
20世紀法國著名宗教畫家喬治?盧奧(Georges Rouault 1871-1958)是一位虔誠的天主教徒，為紀念盧奧所建的禮拜堂是提供園區內藝術家們冥想構思的場所。佈局上採用對稱手法在典雅中帶有莊嚴，建築完全以清水混凝土所構成，造型具現代感卻不失中古世紀的樸拙，室內由側高窗灑下的自然光，經由弧形對稱牆面均勻散射後，充滿天光的教堂內明亮而無封閉感，呈現聖潔靜謐的氛圍，讓人的心情自然沉靜下來。有別於傳統教堂高聳震懾的空間氣勢，符合人性尺度的小巧教堂更需要纖細入微的巧思，谷口吉生在眾多傑出的美術館作品外也難得展現對宗教空間的個人詮釋。

圖片說明：清水混凝土所構成的對稱造型在典雅中帶有莊嚴。

圖片說明：經由弧形牆面均勻散射後，充滿天光的教堂產生聖潔靜謐的氛圍。

茶室徹／藤森照信、2006
茶室是非常個人化的建築，就像人一樣擁有自己的名字，通常由茶室擁有者自己命名。茶室徹主人清春藝術村創辦人吉井長三在看過藤森照信為前首相細川護熙所設計的一夜亭之後，希望藤森教授能在園區內為他設計一座茶屋，並特別邀請好友也是知名小說家的阿川弘之為其命名，由於深知吉井先生非常敬重已故哲學家谷川徹，是以用谷川先生之名為茶室取名，並且將茶室二字放於字首有別於一般將代表茶室意義的字放於字尾，例如高過庵或一夜亭或松軒等其字尾都帶有茶室的意味。

建成於平成18年(2006)4月的茶室徹，位於清春白樺藝術村一隅的染井吉野櫻花林間，原本構想是以居高臨下之勢俯瞰櫻花，但因業主擔心過高難以攀爬而降低高度，讓茶屋隱沒在一片櫻花林間，以此方式欣賞落櫻繽紛的浪漫景致令人想起安土桃山時期櫻吹雪的艷麗美感。在園內角落兩株樹齡80年的日本檜木(Hinoki)中砍下一根高達4米的樹幹作為茶屋主支撐，由地面向茶室地板貫穿至屋脊之上，單腳支撐型態意在超越高過庵雙柱作法。強調與周圍環境的自然融合，避免現代材料出現以形塑出古樸的手感，藤森在外部採用手摺銅質浪板屋頂，底部右側則露出黑色信樂燒爐座以搭配左側塗上金漆的茶室入口，運用安土桃山色彩美學連結茶室悠遠的歷史。

圖片說明：高達4米的日本檜木樹幹由地面向茶室地板貫穿至屋脊之上。

[山梨][建築] 清春藝術村(下)／吉井長三、1981創立