欣旅誌專訪—鹿港囝仔張敬業／地方青年返鄉找尋藝術節定位

By 欣建築2020/08/18

你，喜歡藝術嗎？
嚮往美好事物是人類的天性也是心靈需求，近年來以藝術節為名的活動逐漸成為人們旅行的主題，當藝術走出美術館或是藝廊，彷彿也褪下了高冷的外衣。而地景藝術節結合了藝術、地方特色與當地民眾的生活故事，這樣的元素是否能成為旅人們願意一而再地造訪，成為地方創生及觀光的新引擎呢？欣傳媒專訪了文化部、策展人、藝術創作者和觀展人等多位，用不同的角度看「藝術季在台灣」，哪些指標性的個案正在摸索成功的道路？而在怎樣的條件下才更有機會扎根永續而不會淪為一次性的煙花？

鹿港囝仔文化事業執行長張敬業；圖片來源／鹿港囝仔文化事業

張敬業
鹿港囝仔文化事業執行長、今秋藝術節策展人
學習藝術管理專業，20112年返鄉成立「鹿港囝仔文化事業」，透過社區參與的方式重新認識家鄉，同時也經營地方社群。2015年舉辦今秋藝術節，透過節慶表演的方式，讓地方重新對古都鹿港有新的想像。近年著重在地方的青年培力及青年創業，計畫建構「返鄉／移住青年的地方支持系統」。

Q：請談談您推動今秋藝術節背景、歷程，回顧辦理迄今，這當中最困難以及最感動的部分會是什麼？
因為自己學的是藝術管理，秉持「愛鄉」的理念發揮所學，2009年返鄉回到鹿港從保鹿運動、鹿港社造運動開始做起。保鹿運動是靠著在地有共識的一群鄉親朋友組成20-30人團隊打掃環境、撿垃圾開始，而後來鹿港囝仔則是5人團隊，並且在2015年舉辦了今秋藝術節。

因為今秋藝術節是民間自發性的活動，從2015年以來，每年舉辦藝術節最難的就是必須逐年拉贊助資源，目前也是民間企業支持居多。但這當中，最感動的就是有許多人願意來這裡擔任志工，可能以前大家生活在這裡，從小到大沒有想過自己的文化是什麼，但是當了志工參與活動之後，反而重新認識鹿港，對自己的家鄉更有認同感，年輕人也對於留在自己家鄉的未來更有想像。

Ｑ：你覺得一個成功的地方藝術節要給大眾什麼樣的體驗或感動？如何挖掘在地特色與地方的藝術能量？必須構成的要件是什麼？誰是裡面最重要的角色？
我覺得策展時不用過度詮釋跟包裝，小時候你可能為了交作業而應付，但現在不需要了，你才會從現在真正開始了解起自己的鄉土跟社區，所以藝術節的本身，就是跟當代生活關聯，呈現出自己的生活，而生活在其中的我們才是主角。

因為舉辦了這麼多屆，加上去年受邀去日本瀨戶內藝術祭亞洲論壇順道參訪觀摩，就會感覺到目前每年舉辦一次，沒有辦法有充分的時間去準備跟消化，所以今年開始希望改成三年展，花多點時間累積豐沛能量，甚至完善的交通跟基礎建設也必須仰賴時間建構。

Ｑ：就你觀察，今秋藝術節有帶動地方觀光嗎？觀光與地方文化傳承之間該如何達成正向循環？我們該如何從觀光的角度維持藝術季品質，並讓它永續經營？
從2019年的志工群發現有很多外地而來的志願者，包括高雄的、淡水的，可見得我們的藝術節是有受到認同的。再加上2019年是國發會推動政策的地方創生元年，所以這兩年有因此到各縣市分享，幫助今秋藝術節行銷。

鹿港過去本身就是一個因為觀光而被迫拓展的小鎮，但藝術節的客群還是跟主流觀光市場不同，會比較吸引喜愛文化深度旅遊的人，所以在展演呈現上，我會比較思考什麼樣的內容能讓人一來再來，而不是淺層的觀光與消費。

另外在藝術節之外，我們也確實帶動了地方青年在家鄉創業，包括工作室樓下的酒吧空間「勝豐吧」，因為年輕人覺得鹿港在晚上應該要有些休閒娛樂，所以有了這樣的地方；還有用剩衣剩褲設計的參先生、禾火食堂，都是跟著藝術節而衍生的。

Ｑ：看起來藝術節好像成為近年的觀光元素之一，你觀察哪些縣市城鎮或地域會有發展潛力，什麼是關鍵成功因素？政府在當中是一個必然的角色嗎，它能協助什麼？
從今秋藝術節由民間主辦這一路走來，基礎建設跟地方資訊整合，其實還是必須仰賴政府的協助，並不是全然要政府解決資金問題。

總結來說，藝術節對我們這樣以「地方創生」的角度切入時，最重要的就是藝術節「定位」，好比當我改成三年一次舉辦藝術節的時候，還是希望每年讓地方團隊有個成果展，或是用工作坊形式讓大家找到保留跟傳承地方文化的工作方法。如果這樣的目的能達成，每個縣市也就有能力做出屬於自己特色的藝術節。

鹿港今秋藝術節；圖片來源／張敬業