懸挑的一角；圖片提供／積木文化

貝氏私邸Pei Residence（紐約州，卡托納，1952）

1952年，貝聿銘打算在當時還是郊區的卡托納建一棟度假屋。卡托納位於紐約市區東北30哩處。貝氏私邸是棟四四方方的現代主義建築，可以找到密斯．凡德羅的范斯沃斯宅（Farnsworth House, 1951）和菲力浦．強生的玻璃房（Glass House, 1949）的痕跡。不過，貝氏私邸和這兩件作品有著根本上的區別。貝聿銘解釋：「我設計的並不是展覽品，我是為妻兒建的房子，所以有實際的需要。」由於不受任何客戶要求的制約，這座占地990平方呎（84平方公尺）的建築最純粹鮮明地表達了貝氏東西合璧的建築語言。他通過技術和有限的條件來均衡實用主義和藝術性。「當時我沒什麼錢，不過資金有限不代表不能建房，只是要另闢蹊徑。」由於地處鄉村，人工成本很高，因此貝聿銘決定用預製部件「一次成型」。

主入口；圖片提供／積木文化

特定長度的工業松木板，在貝聿銘的親自引導下穿過樹林運到山頂平台。工人在房子兩個長邊分別豎起四塊板，將它們和幾對60呎（18公尺）長的橫梁固定住。橫梁兩邊均留有6呎（2公尺）的懸挑。橫梁支撐著六根托梁，兩側也有懸挑，垂直於橫梁形成36呎（12公尺）長的進深。托梁之上則是72呎（24公尺）長大型橫梁，構成主結構，也留有6呎（2公尺）懸挑，支撐地板和屋頂。這個跨層懸挑的設計是「從中式寺院裡學到的，」貝氏解釋：「這些寺院為木質結構，會收縮變形，因此每塊部件不能太長，而採取層層疊加的方法，這樣可以平均分布承重和收縮。」工人花不到一天的時間就搭建起框架結構，一週內就封了頂。剩餘的工程則按照貝聿銘在毛坯牆上隨手畫下的設計圖完成。貝氏還親手安裝紗門紗窗，並仿照密斯的風格在建築外立面加上凸出的立柱，以強調韻律感。

帶紗窗的平台；圖片提供／積木文化

這套房子的基本理念是一房兩用：核心是一個小小的封閉空間，用於過冬（設有取暖用的壁爐和發熱的柚木地板）。在這一核心之外，則是一棟空間開闊的夏日度假屋，外沿地板有拉伸延展的效果，雙木門和四套推拉門的設計使得四面的牆壁好似不存在一般，涼爽的和風可以穿堂而過，降溫效果極佳。

輕快風格的家具和玻璃氣窗、獨立壁爐、廚房和樓梯間，進一步強調了空間的延續性。房子整體懸空，和四周的自然景致協調地結合，正體現了貝聿銘一貫的追求—通過建築藝術與自然的結合，從而改善自然。房子的入口是近6呎（2公尺）的塑型台階，通向一處懸空的開敞平台。入口設在田地裡，房前只種了一棵松樹。貝氏說：「我並沒有忙著種樹，反而是著重修和拔。我只種了這一棵樹，其餘的都是大自然的功勞以及大量的精心修剪。」

帶天窗的起居空間；圖片提供／積木文化

卡托納這棟別墅是貝聿銘為數不多的私宅作品之一。在這之前，貝聿銘的一個設計因為「房頂是平的」，而沒有申請到抵押貸款。貝氏私邸對現代主義的意義非同小可，幾十年後，在貝聿銘獲得1983年普立茲克獎（Pritzker Prize）的頒獎演說中，還將它比喻為「現代主義先鋒之作」。

貝聿銘全集

【購書資訊】
書名：《貝聿銘全集》I.M.PEI COMPLETE WORKS
作者：珍妮．史壯Janet Adams Strong
圖片版權：Pei Cobb Freed & Partners、Robert Damora、Kiyohiko Higashide、Werner Huthmacher, Berlin、Kerun Ip、C. C. Pei /Courtesy of pcf&p、Marc Riboud
出版社：積木文化
博客來：https://reurl.cc/Xbgba

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圖文提供／積木文化
整理／王彤
校閱／邱佩儀

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