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【普立茲克回憶錄】液態的妹島和世-溶解現代主義建築

發布時間 : 2019.06.18

金澤21世紀美術館;圖片/Keemz

由忠泰主辦的系列演講《建築的迴轉》,邀請王增榮與阮慶岳老師對談,評論八位普立茲克建築獎的建築師,打頭陣的是妹島和世,這位可能在不熟悉她的人眼裡,以金澤美術館成為網美界熱門景點的建築師,其實正站在建築界的頂端

妹島和世:代謝派後的新枝枒

如果要閱讀妹島和世的作品就必須先定位它在日本現代建築中的位置。丹下健三於日本戰後所創造的現代建築系譜大樹,往往散發出戰後國家主義興盛的宣言式、英雄式建築的氣息,儘管之後代謝派的理論出世試圖探討城市的有機性質,後續的建築師黑川紀章、磯崎新再到伊東豊雄似乎在形式上還是無法擺脫某種剛硬、具有野心、外張式的表現方式。所謂現代主義式、機械論式的幽靈一直壟罩著日本現代建築的發展,彷彿直到妹島的出現才有了出口,妹島和世像是一道水柱,強勁卻又極其柔軟地切開了現代主義建築的銅牆。近十年來的普立茲克獎得主中,日本建築師即佔了4位,不僅象徵著日本現代建築的自成一格,也說明了西方建築體系開始承認日本現代建築在世界建築發展的歷史地位。其中妹島和世的建築,以柔軟的姿態在白色系的日本當代建築中蔓延它的影響力。

丹下健三的富士電視台大樓;圖片/Kakidai

打破建築的量體

妹島和世的知名作品「金澤21世紀美術館」,此案透過環狀式的平面配置,以不同尺度曲面透明牆,讓室內的牆與戶外的牆,行走空間時讓人彷彿與自然環境融合,戶外藝術裝置則有彩色的曲面,穿透之後把視野染色,彷彿內外通過光影相通,泳池的設計也強調了空間上的通透性,我們可以從妹島的設計瞭解他對打破建築量體的見解。

金澤21世紀美術館,戶外藝術裝置則有彩色的曲面,穿透之後把視野染色;圖片/Okochuke

打破建築的量體感是妹島一直以來的設計目標,她手中的建築擁有透明的牆、流動的空間,彷彿隨時會被風吹起。在探索自我風格的途中,妹島曾經嘗試解構各個空間,交換其在基地內的配置,取得空間的流動及碎化。在「古河自然公園的咖啡座」中,妹島以數支直徑8公分的柱子撐起薄薄的屋頂,透過精準的物理運算讓結構支撐與空間模糊化達到平衡,結合空間矩陣(Matrix)的理性配置,創造人的感性尺度。畫龍點睛的是,垂直柱無法抵抗大面積屋頂的水平力,妹島以數面不鏽鋼板滿足支撐條件的同時,以鏡面將外頭環境帶進室內空間,進一步地讓環境與建築的界線更加曖昧。

古河自然公園的咖啡座;圖片/Wiiii

妹島的空間操作

Ludwig Mies van der Rohe在「Farnsworth House」已經開始操作空間的輕量化,妹島則用更柔軟的設計手法抹去建築的厚重感與空間界線,而這樣的設計則在直島的宮浦碼頭更加具體且豐富,因為碼頭不同的互動對象(人、車、船)及多樣的行為(售票亭、候船室、辦公室、紀念品區、咖啡廳……),輕薄的碼頭脫去了重量感,放大了人們在岸邊的互動,建築不再侷限人們的生活範圍,反而襯托了各個體在場域中的自由流動。

妹島對於突破空間僵化的追求並沒有在這樣的形式操作下停下來,他嘗試過不一樣高低的窗子(德國礦業同盟設計與管理學院等…)、像紙箱亂堆起來的博物館(紐約新當代藝術館)、每層樓不同高的商業建築(東京表參道Dior旗艦店), 不同單元的切割與重組可以看到妹島細膩地駕馭著建築的創新

紐約新當代藝術館;圖片/Kakidai

東京表參道Dior旗艦店;圖片/Nick-D

流動與曖昧的後現代建築寓言

如果說日本的現代建築真的就如同清水模一般,透露出堅硬卻又靜默的日本現代化宣示,那妹島的作品更像是一個透明缸子裡的水,他極盡可能地把透明的缸子隱形,除去外在屬於建築的邊界,同時她也不斷以各種形式來擾動水的型態,我們在這當中可以看到妹島的柔軟、流動與曖昧,我們也不斷驚奇於那些形體的多變性,想到建築原來跟水一樣,可以流通、可以柔弱、可以模糊。

托萊多藝術博物館;圖片/Kiko 2709 / Adam C Nelson

《建築的迴轉》,邀請王增榮與阮慶岳老師對談;攝影/鄭伃倢

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【延伸資訊】

>忠泰美術館 臉書粉絲頁

>忠泰美術館 官方網站

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編輯撰文:鄭伃倢
校對:邱佩儀

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