圖片說明：隙頂雲海圖/楊安生提供

相信喜歡風景攝影的同好們，都有看過楊安生的「自然顏色」網站，當中有許多景點都是楊安生多年不斷發掘出的，對於剛開始接觸攝影的新手們，楊安生的網站都能提供最大的幫助。現在入秋後的天氣漸漸轉涼，馬上就要進入冬季了，此時山區最容易出現雲海景致，於是這邊特別訪問到楊安生，多年來拍攝雲海的經驗談及作品分享。

圖片說明：小格頭日出雲海圖/楊安生提供

水氣聚集成雲這是個再簡單不過的常識，其實要在對的時間拍攝到雲海也不會太困難。雲層會因為溫度的高低而產生位移，當夜晚轉變成早晨，氣溫升高，雲層也會隨之爬升，這個時候就要把握凌晨太陽尚未升起的時間拍攝。當午後慢慢進入夜晚，水氣因為溫度降低而較為凝結，雲層會下沉，這個時候拍攝雲海最為合適。如果可以搭配平地的霓虹燈光，便可以拍攝到美妙的琉璃光。

圖片說明：琉璃光顯現的碧湖山圖/楊安生提供

雖然大部分?持這樣的原則都可以如期看見雲海，但楊安生也提到，天氣是多變化的，除非是孔明在世，否則我們不能100％的斷定任何天氣變化。我們當不成孔明，卻可以借助科學的力量來幫助我們判斷，中央氣象局的各式資訊可以協助我們了解今天的雲層狀況，或者日出日落的時間，甚至是當日濕度，當我們獲得這些資料，我們就可以降低「槓龜」的機率，不用再盲目的衝景。

圖片說明：攝於南投縣信義鄉圖/楊安生提供

拍攝雲海，腳架絕對是必備的！準備一條快門線可以讓拍攝進行的更順利（如果沒有也可以將相機設定倒數2秒並鎖上反光鏡拍攝）。雲海攝影對於曝光時間的拿捏也格外重要，不是一昧的將快門速度放慢增加時間曝光，而是要考慮到當時雲層流動的速度，配合雲層的活動，設定合適的快門速度，光圈設定就比較次要，如果有流動較為快速的雲層，可以將光圈調大，讓雲層在曝光合宜情況下，減少曝光時間，進而讓雲層固定於影像中。ISO是最後的配套，當光圈快門的設定上已經有所限制，拉高ISO減少曝光所需的時間，可以讓照片拍攝的成功率提高。由於不同的景，加上不同的天氣，並不會有所謂「標準的」光圈快門值，上述的經驗法則如果能善加應用，其實應付大部分的景已經綽綽有餘囉！

圖片說明：五分山雲海圖/楊安生提供

楊安生特別重視拍攝的概念，其實在這個數位化時代，數位後製不再是早年那種人人喊打的過街老鼠，反而是有其必要性。當我們談到反差較大的場景該如何處理，很多的攝影人一定會想到搖黑卡，但楊安生現在已經不提倡這樣的手法了。黑卡其實是底片攝影時代下的濫觴，當底片拍攝狀況不盡理想，我們便需要靠暗房技巧來彌補（所以早期的暗房處理等同於現在的數位後製），搖黑卡就是為了讓後製的暗房處理較為輕鬆而做的前製處理。但現在數位相機的發達，加上數位軟體的進步，我們可以用更有效率、更加完美的方式來讓作品更好，楊安生就針對這個現象，語重心長的告訴我們：當台灣的攝影人在國外拍攝風景，使用黑卡拍攝的當下，常常令同行的外國人不解，為什麼要花這麼多時間在搖一張黑色紙卡而不是多拍攝呢？並不是外國人不會搖黑卡，而是他們覺得現在的科技能夠處理這些問題了，那為什麼還要再用古法煉鋼的方式？

圖片說明：碧湖山雲海圖/楊安生提供

而一張讓人讚嘆的作品，是需要被架構的。拍攝的當下，就要有作品的模子，接著考慮當下的問題需要用哪些數位後製去處理，再去拍攝所要的素材，有系統性的拍攝，這就是楊安生要告訴我們的。好的作品，不能一直處於模仿階段，作品是需要我們賦予它生命的，唯有接受新的觀念，才能將作品注入新血，與眾不同！

圖片說明：梅山36彎雲海圖/楊安生提供

圖片說明：合歡山雲海圖/楊安生提供

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