直擊李興鋼建築師作品─「鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館」

圖片說明：鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館外觀，一樓為做商鋪規劃；圖片提供：遠東集團－徐元智先生紀念基金會

在探訪完「水井坊」後，九位決選評審馬不停蹄的搭車前往，位於成都大邑縣安仁鎮的「建川博物館聚落」，此聚落是由商人樊建川所創建，其一生心願就是要興建一百個博物館，目前已經完成二十七座，「鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館」以及另一入圍作品「橋館」，皆位於此聚落中。此一聚落是樊建川委由張永和及劉家琨兩位建築師規劃設計，兩位建築師除園區規劃外並在園區內各有作品。建川博物館聚落展示主題為建設抗戰、民俗、紅色年代、抗震救災等四大系列，而評審首先來到的是由李興鋼建築師所設計的「鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館」。

李興鋼建築師作品「建川鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館」
李興鋼建築師因事無法出席，而改由事務所內全程參與本案的另一位建築師張音玄來為評審介紹。張表示本案是2003年接到委託開始，當時業主考量未來博物館聚落的營運，因此要求將博物館跟商店販售整合在一起考量。基地大小是六千平方米，其中兩千平方米作為鏡鑒博物館（展覽文革期間的鏡子），而另外四千平方米則是要做為商鋪使用。此開發計畫是由張永和跟劉家琨兩位建築師所規劃，兩位所設定的計畫規範很細，包括沿街面需設計成多大的商鋪，建築間該設置連通走道、挑空等，皆有規範及限制。因此在開始設計前，李興鋼先以數學邏輯分析所有空間該有大小及尺度，才進入設計階段。而今日的汶川地震紀念館在當時並不存在，整棟原都要作為商鋪使用，當沿街面商鋪都設計好，其建築平面相似與中國的傳統院落，而鏡鑒博物館則嵌在裡面。建築體的第一層跟第三層的高度為三米二，二層高度為兩米四，是考量中間這層將作為鏡鑒館展示使用。2005年開始動工，但建築體完工後並未被使用，直到2008年發生汶川地震後，業主決定要將部分的商鋪空間永久改為地震博物館，因而產生成今日由地震館跟鏡鑒館兩個圍何在一起的樣貌。

圖片說明：張音玄建築師為評審說明設計始末；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館外觀，一樓為做商鋪規劃；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館暨汶川地震紀念館屋頂外觀；攝影：王進坤

地震紀念館的展示方式，是依照原本商鋪的大小切分成一間一間的展示，將地震當時的報導文獻及照片、影像，以及倒塌的混凝土、壓扁的車輛等運送至此展示。而參訪路線是從一樓開始，再往上到三樓後往下至建築中間的廣場。由於展覽的文物不斷增多，原本規劃為透天的廣場也變成展示空間，因此業主自行加建鐵皮屋頂，將原本的室外也變成室內空間。目前由於招商並不順利，因此一樓商鋪的門都是關起來，並未被使用。

圖片說明：汶川地震紀念館；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館廣場；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館廣場上加蓋屋頂；攝影：王進坤

圖片說明：汶川地震紀念館廣場；攝影：王進坤

而鏡鑒館是一開始就被設定好的博物館，因此在設計上有做完整的考量。設計時是希望能利用鏡子能夠映照外部環境的特點，來做為設計的主軸。為了利用鏡面能不斷反射的特質，因此規劃在每個交叉的十字路口放置「旋轉鏡門」，讓人要推門才能進入下一展間，使空間像迷宮一樣，人在參觀時容易迷失方向，藉此來暗示文革時期的某種荒謬感。但後來業主為便於管理，將旋轉鏡門加以固定，雖然少了讓觀者自行探索的趣味，但仍算保留當時設計的意念。展覽空間採白色為主色，使用常作為地板的花紋鋼板來作為牆面，鏡面展示的方式為往牆內挖洞嵌入，每面鏡子做角度的變化，配合牆上挖洞引進戶外光線，讓人能在觀看鏡面時有不同的感受。動線上，除旋轉鏡門外，參觀動線高低遊走環繞，並在梯間的轉折處屋頂掛有鏡面組合而成的吊飾，使鏡子的呈現有不同的可能。

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

圖片說明：鏡鑒博物館；攝影：王進坤

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撰文、攝影/王進坤


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